作者:韩志君
【文化评析】
那些“瞒和骗”的伪作,那些只有墨痕而无血痕的赝品,无论暂时取得多么骄人的票房和多高的收视率,在时间这个批评家面前,都将灰飞烟灭。
剧本的感染力来自哪里?来自编剧对生活的真切感受,来自其以独特的艺术方式对这种真切感受所作的真挚传达。笔者以为,当下提高我们影视剧创作水平的关键,在于编剧要向生活的深度和广度开掘,独具慧眼地发现生活,独树一帜地表现生活。
艺术想象和艺术虚构的能力是编剧才华的最重要表现。我们无论多么熟悉生活,无论肚子里的创作素材多么丰富,在进入构思和写作过程的时候都需要以想象和虚构来弥补生活中所缺少的环节。但艺术想象和虚构,离不开生活真实的强力支撑。正是从这个意义上,巴尔扎克才说艺术家一方面要“心灵始终飞翔在高空”,另一方面又要“双脚在大地上行进”。他认定那些“同实在的现实毫无联系的作品以及这类作品中全属编造的情节,多半会成为世界上的死物。”
我们写剧本,没有必要正襟危坐,更没有必要板着面孔叙述。一味地把观众当成说教对象,作品必味同嚼蜡。任想象力自由驰骋,千方百计地把情节编得有趣儿,把人物写得有味儿,让观众看起来有劲儿,是我们编剧的责任。我们写新编历史剧《大脚皇后》《大唐女巡按》的时候,就提醒自己千万不要简单地拘泥于历史真实。我们围绕着主人公,虚构了一些事件和不少人物。两部影片完成后,在中国电影“金鸡奖”的评选中先后都获得了奖励,同时也受到了广大观众的欢迎。《大脚皇后》公映当年仅在农村就放映12万多场。
纽约当地时间2018年2月25日下午3点,百老汇亮起一道风景线:由沃特少儿戏剧学院导演战克玮执导,旅美作曲家尤静波教授编剧、作曲,中国著名儿童音乐编曲家潘永峰编曲