美人挂历：一场时代与社会共谋的审美运动
“喏，就是这个了！”
转了几圈，摄影师奚天鹰找到了一块红色被面，用图钉钉在墙上。
这是1982年的一天，浙江人民美术出版社的摄影师奚天鹰到演员方舒家做客。奚天鹰和方舒是多年的朋友，突然生出一个想法，想给方舒拍一张肖像照。
在简陋的红被面布景下，充当背景灯的台灯在方舒的短发上镀了一层金。奚天鹰迅速按动快门，留下了一张回眸微笑的半身像。
这张照片后来被收录在1984年浙江人民美术出版社的四开本挂历《影中人》中。这本中国最早的“美人挂历”汇聚了沈丹萍、刘晓庆、陈肖依、方舒、斯琴高娃等女星，印数高达22万册，创了当时挂历发行的纪录。
然而在拍照时，奚天鹰和方舒都没有想到，当时一张看似粗糙的生活照，开启了中国一个新的审美时代。
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迪斯科、披肩发、流行歌曲、朦胧诗、裸体画、“伤痕文学”“星星美展”……有人将中国的80年代与20世纪初俄国的白银时代相提并论，大家对美的好奇和未来的憧憬，在久经禁锢后打破了一个又一个禁区。美人挂历的产生便是那个时代的缩影。
挂历是由民国时期的“月份牌”演变而来。在1950年代，逐渐发展成挂历的形式。当时，上海粮油、纺织、茶叶、机电等涉外公司，为扩大贸易，每年于圣诞节前约一个月，印制多种挂历运送到海外各国作为宣传。它的形式，最早多为六开、四开，随后发展至对开甚至全开。挂历出现时，因印刷精美，又是非卖品，许多家庭求之不得。
但“美人”走上挂历，仍需一段艰难的历程。北京摄影师梅生曾回忆说，最开始流行的是风光挂历，其特点是一要“有色儿”，四季分明，春花秋月、白雪青山；二是“打远”，就是要有大景深，近处远处都是实的；第三则是要“有点儿”，意思是所拍摄的景色要有名气，比如三山五岳。
奚天鹰没想过，为方舒拍摄的这张生活照会被印成挂历。之前，他只为单张年历拍摄过古装美人。回忆起这段往事，他对《中国新闻周刊》说，“在此之前，这属于‘封资修’，是要被打倒的。”
