据曾敏之《晚晴集》记述，田汉曾于1949年后担任文化部戏曲改进局、艺术局的领导。从上世纪20年代开始，田汉一直是中国戏剧运动的主驱，创作了许多脍炙人口之作。
有一次，北京上演田汉写的《金钵记》，不久，《人民日报》刊登了一位年轻观众戴不凡的文章，对此戏提出了批评意见。许多人看了哑然失笑，田汉却拍案而笑，连连称赞：“写得好，有胆略，有才华！”
上世纪50年代，周恩来总理让郑亦秋带着年轻演员杜近芳(京剧大师王瑶卿的关门弟子，也是梅兰芳的徒弟)拜访田汉，一进门便聊起戏，杜近芳挑了不少毛病：“金钵是法海用的，这个戏是唱法海啊，还是唱白素贞啊？小青怎么能一个人就把官银给抢了，这不是说她就是个妖精吗，要不怎么那么大能力。”田汉被逗乐了，他对郑亦秋说：“这个小姑娘很好玩儿，怎么知道这么多事儿啊。”
面对年轻观众戴不凡的批评，田汉笑着称赞，并积极打听戴不凡其人，还向北京戏曲协会推荐他；面对年轻演员杜近芳的挑毛病，田汉被逗乐了，并听取了意见。田汉接受各界批评，修改了剧本，改为《白蛇传》。1954年，《白蛇传》正式首演引起轰动，戏里的白素贞没有妖气，亦人亦仙，非常感人。
对于年轻一辈的批评，田汉是用笑去包容的，心藏天地，默纳众生，这是他一贯的做人准则。
