《梅兰芳全传》设计草图。
《梅兰芳全传》最终效果图。
吕敬人设计作品《唐诗三百首》和《千字文》。
吕敬人设计作品《唐诗三百首》和《千字文》。
理念
书籍设计不等于封面装帧
新京报：你一直说，书籍设计不等于封面和装帧，而且很抵触别人请你单画封皮。那么，书籍设计都应该包括哪些内容？
吕敬人：现代的书籍设计工程，至少要包含“三加一”个方面。所谓“三”，就是book design（书籍设计）本身的三个步骤：编辑、编排和装帧。编辑是书籍设计的起步阶段，要求设计者和作者、编辑乃至读者进行交流，参与文本原貌的设计。编排是在二维的基础上，加入文本之外的视觉化辅助信息，协调布置阅读空间，打磨字体、字号和色彩等内容。装帧只是最表面的一步，包括封皮、印刷、纸张的配合等等。这三个部分并非按照顺序来完成，而是犬牙交错地展开，要做到默契的衔接。而除此之外的“一”，就是指“信息设计”。这是一个现代的书籍设计概念，我的老师杉浦就是一个信息设计大师，把信息技术融入书籍设计当中，赋予文本丰富的层次感。
新京报：你能否详细解释一下，书籍设计中的“信息设计”？
吕敬人：信息设计，就是对于信息的呈现、选择和运筹。例如，设计好书前的目录，能够让书中的信息有条理地提示给读者，这就是最简单的信息设计。深化的信息包括书中有关人物的年谱、有关事件的图表、不同层面的链接、历史各个朝代的引申等等辅助性信息的引用。我经常通过做“加法”，让文本得到充分的表达，这样作者高兴，读者买来书也觉得值得。但是信息设计最终达到的理想状态还是和图像的结合，也就是所谓info-graphic design（信息图形设计）。一个好的书籍设计，一定大于封皮设计和信息设计的简单相加，而是要通过文本的立体呈现，形成一种审美性的记忆。
新京报：人们通常觉得书籍设计只与图形或者辅助信息有关，但你指出设计过程其实是要深入文本的。书籍设计是如何与文本结合的？
吕敬人：很多书籍设计都与文本割裂或游离，但是文本是书的核心，书籍设计的成果就是文本的美化与物化，所以无论是封面、空间、色彩、字体还是纸张，归根结底都离不开与文本的配合。设计师要深入文本的结构，让设计参与到故事的叙述中，让读者对文本形成物质上的触摸。现在很多书请我做设计时，从文本形成的初期就由我共同参与讨论，这样从一本书的萌芽到最终成形，设计其实贯穿了整个过程，与文本的配合是自然完成的。
态度
博学于文约之以礼
新京报：根据你的书籍设计理念，书籍设计要包含“五感”，而且要纳入信息设计维度，这样一来，书籍设计师的门槛是不是会很高？
吕敬人：没错，书籍设计的门槛比装帧和插图要高，而且耗费的精力也更大。过去设计封面，只需要会画画，现在必须得成为“杂家”，方方面面的知识都要学习、掌握，触类旁通。音乐、戏剧、电影、科技……知识可以引发联想，也可以帮助设计者理解不同的文本。所以书籍设计师一定要是一个好奇者和一个求学者，这样才能做出最好的书。
