骉舞剧场艺术总监陈武康曾受传奇芭蕾大师Eliot Feld赏识，回到台湾后，牵头创立了舞团。 所有图片由骉舞剧场提供
入秋的午后，台北板桥，一条窄窄的马路边。三两汗流浃背的男子踩着拖鞋，从一间不起眼的店面里踱出，倚着门点上烟。店面被关公庙和回收站“两面包夹”，没有在卖东西，却不时有人进出。抽完一支烟，男子们回身进门，嘈杂的市声也被关在门外。音乐起，他们开始做动作，转圈、跳跃……这种极具反差的画风，早已是台湾现代舞男团“骉舞剧场”的日常。10月20日至23日，他们的舞作《速度》将在北京天桥艺术中心小剧场上演。新京报记者专访了舞团艺术总监陈武康、团长苏威嘉，听他们说说两个怪咖的创团故事。
本版采写/新京报记者 陈然
两个怪咖
一个芭蕾王子，一个灵活胖子
舞团最初打算取名叫“马场”。后来由书法家张梅驹刻印时，对方建议改成骉（biāo），意为“万马奔腾”，也形象地勾勒出骉舞剧场作为台湾第一个全男班舞团的潇洒与不羁。如果称林怀民的“云门舞集”为台湾正统的现代舞，那么骉大概算是“野路子”——一个很爱野，很爱玩，不按常理出牌的怪咖舞团。与他们合作长达十年的导演林奕华说，“他们有一种不学院派的，草根性的优雅”。
骉的艺术总监陈武康，团长苏威嘉，是台湾艺术大学的上下级。帅学长武康自称“没跳舞就去混黑道了，感觉很帅”。也许因为舞蹈界的男舞者总是稀缺资源，武康才没机会去混黑道。在学校时，他就是舞台上耀眼的芭蕾王子。毕业后去美国跳舞，受传奇芭蕾大师Eliot Feld赏识，被招入麾下。再后来，回台湾牵头创立骉，一路都走得顺顺当当。如今，已从良为人夫的他，是个排练间隙还记得给小朋友换尿布的称职奶爸。
胖学弟威嘉则没那么好运，虽然从小就显露出舞蹈天分，对学动作得心应手，有着无与伦比的协调性。但无奈他是个“连呼吸都会长肉”的胖子，站在一众标准身形的舞者之列参加面试，他是那个首轮就被刷下来的舞者。而在Eliot Feld眼中，威嘉是“王子的灵魂在一个胖子的身体里”。这位曾为巴瑞辛尼科夫编舞的大师，也曾为威嘉打造了一支舞，让观众看到，这是一个连肥肉都会跳舞的胖子。而在林奕华眼中，威嘉是个观察敏锐，心细如尘的家伙。“看他跳舞，你会感觉是两个苏威嘉在跳，一个是看得见的他，一个是看不见的他”。
人才众多
“我们是云门的培养皿吗？”
两个怪咖领衔的骉，在不同时期聚集了一批台湾最具创作才华的舞者。早期的创团舞者除了武康和威嘉，还有郑宗龙、周书毅、黄翊等人。郑宗龙如今已是云门2团的艺术总监，台湾舞蹈界的下一个领军人物。周书毅和他的舞团“周先生与舞者们”，游走在国际的舞台。而黄翊，舞蹈大师林怀民口中“可怕的孩子”，去年与机器人库卡的“双人舞”在北京上演，赚足了眼球。这批业已成名的舞者之后，骉舞又“孕育”了黄怀德、刘冠详这样的85后新生代舞者、编舞家。前者受邀连续两年为云门2编作新舞，在业内建立了口碑；后者凭借近年两部风格鬼畜的新作一炮而红，2018年将在云门2的“春斗”中发表新作。
“所以我们是云门的培养皿吗？”武康扭头对威嘉说。
身为编舞
很多作品都是“集体创作”
骉选择合作的舞者，大多有创作的背景，日后许多人也的确朝着编舞家的方向迈进。这些具有创作才能的舞者聚集到一起，让骉的作品每一次都呈现出不同的色彩。而对参与创作的舞者来说，跳骉的作品，不只是呈现编舞家的思想，而能让观者看到每一个人的身体和个性。
