这些年，王媛媛排演的都是当代芭蕾，她对团里演员的要求，是既要有芭蕾的技术，又要有现代舞的灵动，然而，上海歌剧院舞剧团的演员都是民族民间舞出身，短时间里要从民族民间舞转向不擅长的现代舞，难度不小。
“从无到有反而简单，但你习惯的东西要去改变，是一个艰难的过程。”苏楠楠在《早春二月》里扮演文嫂，她说，“民族民间舞追求的是上身和表情的感染力，王导要求我们，首先脚底下要像芭蕾一样开绷直，上半身要保持现代舞的松弛。”
“用力方式不一样。他们以前都是跳中国舞，身体都不太动，体力和幅度都差很远。”去年12月起，王媛媛开始驻扎上海，与之随行的还有三位助理。除了创作，她还要花大量精力训练演员，现代舞、芭蕾舞课轮着上，先从基础训练改造。两个月过去，王媛媛看到了演员们的进步，但不够，“还要再极致，还要再提高。”
作曲：高潮迭起，从头high到尾
因为电影《我不是潘金莲》，作曲家杜薇去年底获得了台湾金马奖“最佳原创音乐奖提名”，人气正旺。
近些年，杜薇与王媛媛合作过《情色》《惊梦》《莲》三部大型当代芭蕾（简称“女性三部曲”），2010年以后，她再没写过舞剧，而是专职于管弦乐队和电影配乐的写作，因为“写这两个类型要比舞剧轻松”。
接到王媛媛的创作邀请时，她说自己起初是拒绝的。但当王媛媛说《早春二月》现场会有交响乐团和合唱团时，杜薇立马又来了精神。
“一部舞剧能有交响乐团现场伴奏，还有合唱团现场伴唱，这种机会不光在国内，在国际舞台也是奢侈的。”打动她的点还在于，“对舞者而言，现场‘活’的音乐是比录音更有生命力、更能激发出能量的声音，舞者与乐团的配合，也一定会让习惯看录音演出的观众感受到舞剧的现场魅力。”
