闹了大乌龙的奥斯卡给今年颁奖季热热闹闹收了个尾。《月光男孩》终究战胜《爱乐之城》获得了最佳影片，幸运成为第一部获得学院最高褒奖的同志电影。虽然《月光男孩》对“黑人”和“同性”两大元素进行的是去标签化的使用，导演巴里·詹金森无非是想讲述一个男孩的成长历程，但很难说它不是“政治正确”的得益者，即使影片本身无意于此。同时，去年被指责“太白”的奥斯卡将最佳男女配角奖都给了黑人演员，通过“去白”而为自身“洗白”。
《月光男孩》领奖
那个高呼“人民已经受够了政治正确”的总统特朗普，无疑是整个好莱坞共同的敌人。学院要做足姿态强硬回击，即使这样的做法更像是作茧自缚。诚然，获得提名的所有影片都无可避免地被裹挟进了这场战局。最佳外语片于是被颁给了伊朗导演法哈蒂的《推销员》，委员们对特朗普的穆斯林禁令的激愤可想而知。
此刻，不妨将目光投回二月中旬的柏林，在这个以“政治”著称的城市，刚刚发生过一场属于电影的落寞盛宴。柏林电影节从来就离不开“政治”，但它自证特色的方式，似乎比奥斯卡要高明得多。奥斯卡毕竟只是个奖，而柏林是场电影的节日。电影节不拒斥附庸政治的影片，也吸纳着立场鲜明的作品。它自身不表态，而是让参与其中的影片发声。再回望，才发觉这个备受冷落的老牌电影节，就好像一位面布愁容的明眼人，它操心着整个世界发生的事情，精心安排了数十个单元的放映活动，招呼着世界各国的电影人和媒体工作者，同时低姿态地邀请着广大电影学生和普通观众的加入。它垂垂老矣，却风度犹存。
夹缝中生存：柏林可能交出了最好的主竞赛名单
在本届柏林电影节公布主竞赛评委会成员前的几小时，即将迎来七十周年的戛纳电影节公布了阿莫多瓦将担任今年主竞赛的评委会主席的消息。风头还没出就已经被盖过，柏林电影节只能既尴尬又无奈地继续顶着“国际三大电影节”的光荣头衔，用一部再揭纳粹罪行的传记片《姜戈》拉开主竞赛大幕，通过毫不避讳的自我鞭挞，召唤世界的瞩目。谁都知道柏林一如既往注重历史和当下时事，但它还是得以此标榜自己，因为它在夹缝中生存，大师新片的理想去向大都是三个月后温暖的蔚蓝海岸，而在此之前，圣丹斯和鹿特丹已经分流了一大批独立佳作。在探寻到新的路径前，这个以政治性闻名的电影节仍需依仗传统，以维续它的那份尊严和厚重。
第67届柏林国际电影节金熊奖最佳影片《灵与肉》
就是在这样的柏林，在这届不缺社会政治议题的主竞赛里，一部魔幻现实主义爱情电影出人意料地斩获了最终的金熊奖。《肉与灵》是在开幕片《姜戈》之后登场的第一部影片，当时可能谁都没有想到，这部几乎没有任何政治指涉的轻盈之作能笑到最后。本片导演、来自匈牙利的伊尔蒂科·茵叶蒂，曾凭借处女作《我的二十世纪》拿到了1989年的戛纳金摄影机奖，她之后的作品并不多，也尚未被中国观众熟悉。此次的《肉与灵》由她自编自导，讲述了发生在屠宰场老板和新发配到厂的年轻女质量监管员之间的爱情故事。两个孤立的个体相互贴近，因为享有共同的梦境而逐渐彼此注意、相爱。影片采取怪诞不经的另类剧情设计，以此来消释个体孤独带来的凄凉感，并通过翔实繁琐的细节展现一对男女走向彼此的经过。景框里频频出现的窗子和门，进一步将人物限定在私人的独处空间里，他们白天在办公室处理公事，夜间在房里独自看电视。不难看出，影片实则触及了都市人的情感、精神状况，在超现实的情节之外，写实地还原了现代男女的日常。当床边缺少一份温度，寂寞的人便会在单调的黑夜里梦到白昼，将自己想象成一只精灵般的野鹿，在幻想之境期待另一只性灵同类的靠近。
