在1964年的世界剧场日上，劳伦斯·奥利维尔曾经发言说：“经历了一个多世纪的挣扎，英国终于建起一座国家剧院。他立刻想要把它变为一座国际剧院，最起码，能够体现在它所上演的剧目上。而他非常清楚，莎士比亚是属于世界的。”
当我在搜索这条资料的时候，我又开心地发现，1962年的世界戏剧日发言者，是让·谷克多，《80天环游地球》的作者，他毫无疑问是最适合的人选。这让我意识到，我也在做同样的事，只不过用不同的方式：我是在80场戏或是80场电影中环游世界的。每次想到这里，我都觉得非常惊讶，然而却是真的—两种方式之间，并没有任何区别。
今天站在这里，我不是我自己，不是一个女演员，我只是许许多多、剧场以我们作为一种媒介而存在的人的其中一个。接受它，是我的责任—或者，用另一句话说，不是我们让剧场存在，而是应该感谢剧场让我们存在。剧场的生命力无比强大，它抵抗了一切，在战争，审查，贫穷中继续生存至今。
如果这样说：“舞台是在模糊的时间里所呈现的赤裸场景”，似乎足够了—舞台所需要的，只是一个男或女演员。他/她们要做什么？他/她们会说什么？他/她们会说话吗？观众等待着，结局定会被揭晓，因为没有观众，就没有剧场—永远不要忘记这一点。即使只有一个人，也是观众。不过让我们一起祈祷，观众席不要有太多的空座位吧！尤奈斯库的戏总是满场的，在他某一出戏的结尾，他借一位老妇人之口，率直而美丽地展现了他勇猛的艺术之心：“是的，是的，让我们充满荣耀地死去，进入传奇之史……到最后，我们一定会拥有属于我们的那条街道……”
世界戏剧日到今年，已经迈入第55年了，在这55年里，我是第八个被邀请为戏剧日带来讯息（message）的女性——如果你愿意称之为“讯息”。我的前辈发言者们，曾经演说过剧场是如何用它的想象力，自由，和原创精神来唤醒美和多元文化，以及提出无法解答的问题。在2013年，仅仅四年前，达里奥·福说过：“我们之中存在的猎巫行动的危机，它的唯一解决方法，尤其对年轻人来说，或许就是去了解剧场的艺术：一批新的流徙演员即将出现，毫无疑问地，人们会从剧场中，得到难以想象的获益，寻找一种新的诠释。”难以想象的获益—这话听起来像一个很棒的公式，甚至可以放入政治修辞中，你不觉得吗？
为贯彻落实《国务院办公厅关于全面加强和改进学校美育工作的意见》以及教育部和北京市教委有关推进美育工作的系列文件，更好地传播美育及戏剧教育的新理念、新成果
