值得注意的是，《飞雪伴春》成交价不仅是崔如琢个人最高纪录，还是2016年春季全部专场所拍出的最高价艺术品。不管是其在艺术上效法的傅抱石，还是享誉海内外的张大千、徐悲鸿，以至明清时期的古玩，都在价格上落败。
此前一个类似的情形是，崔如琢2014年拍出的《丹枫白雪》价格约为1.6亿元，相当于香港嘉德春拍全场青铜器、珠宝手表及吴冠中、潘玉良、朱德群几个大师的作品价值总和。当时媒体引述行家评论称：“一个明清开宗立派的大家也卖不到这价。”
对此，牟建平的一个观点是，不同时代的画家有其价格圈层，这一定律对于崔如琢几乎无效。
2016年秋季，当代书画市场也秋意正浓，总成交额同比2015秋下滑7%。而崔如琢再一次祭出天价画作，其当年所作的《秋风摇翠》又拍出1.22亿元高价。同时，其作品每平尺价格为76.08万元，比起春季又翻了一番。
同年接受媒体采访时，崔如琢自己也认可了当下当代书画市场的疲软，不过他说，“我倒是还保持原来的格局，因为我的做法和别人不太一样。”
值得一提的是，由于国内画作按平方尺多少计价的惯例存在，艺术家的创作行为受到市场影响。国内艺术家杨琼此前在《中国书画报》上批评，“这意味着画家的思想、情绪、心性、观念、技巧等都可以在天平上称出重量，然后贴上价签。”。
崔如琢多产“大画”，其“重量”不可小觑。梳理崔如琢的9幅亿元拍品，一幅达到300平方尺，三幅超过200平方尺，两幅在150平方尺以上，最小的两幅也都在80平方尺以上。这样的巨幅绘画，使崔如琢虽然在每平尺单价上并不占据鳌头，但在天价市场却能屡创佳绩。
不论崔如琢做法为何，他都在跌宕起伏的市场中激流勇进，成为一个令外界惊叹的“谜”。
