王铎《行书临阁帖》
□本报特约撰稿人 陈永革
中国书法源远流长，它是华夏灿烂文化中的重要组成部分。从古至今，不知有多少文人墨客为之潜心钻研，耗费精力，为我国这一独有的文化艺术事业做出了巨大的贡献，也为后世学者留下了宝贵的文化遗产。
当今书法，随着社会的飞速发展也发生了巨大的变化。艺术当随时代，书法艺术也不例外，应紧跟着潮流走，跟着感觉走，才不会落伍，从而出现了流行书风与传统书法的对立和抗衡。换言之：从事帖学、碑学进行创作行为而自成风格的老一辈书法家为传统派书法（或叫传统书法）；别具匠心进行创作行为的称为现代派书法（或叫流行书风）。当然，它们的出现和形成，是社会发展的必然，其各有利弊，各具长短，我们要用一分为二的态度来分析对待。
首先说传统书法。传统书家群体从小受到良好的启蒙教育，有着得天独厚的优势。他们或幼承家学，或进行拜师带徒的原始化个体授教方式，起步从楷、隶、篆等基本书体开始，一步一个脚印地逐步升华。他们重功力、平稳，更重字外功，可以说有着相当深厚的艺术功底，不论是碑学还是帖学都花大气力来临摹、研究，从中寻找出自己所需求的东西，以求脱胎换骨。长此以往，就自然而然地形成了难以改变的机制模式，使所创作的作品往往出现“陈”的东西多，“鲜”的东西少之憾。我们从大量的传统作品中可看出虽功力深、有内涵、重法度，但也不难看出章法布局的陈旧、笔墨变化的单调、作品反复的雷同、创作意识的淡化。
