有人说，中国当代名家制作的小提琴，其身价已有所提升，甚至翻了一番，但是与国际大师制作的小提琴相比，其市场价格仍然偏低。除了国际制琴大师的名人效应，还有哪些原因造成这种现象呢？
杨小洋认为，应该客观去看待这一情况的存在。任何行业，特别是艺术领域，都是金字塔式的结构，能够站在塔尖上的人毕竟不多。不管是国内还是国外，情况都是如此，这不但是制琴家本身艺术造诣所决定的，更是严酷市场的选择。
当今世界，各行各业都呈现全球化的趋势，制琴业亦是如此。一位成功的制琴家其作品必定工艺上乘，音色和演奏实用性得到演奏家、收藏家、乐器商人共同认可的结果。而在全球化、信息化的今天，国籍、肤色、民族等条件也都不应成为限制制琴家被业内认可的屏障。
赵相斌表示，这个问题概念是缺乏实际调查研究的，其实中国本土制琴家的琴价与国际上相比并不是偏低，而是偏高的。如中国制琴师与意大利相同相近资历的制琴师相比较，中国的制琴师及其琴在中国的售价，基本比在意大利的制琴师及其琴在意大利的售价要高出两倍以上。所谓中国的琴价偏低是指工厂化或小作坊工作室的流水式的低端琴。而动辄几万的个人手工作品琴的国内价格并不算低，差不多达到或高于同资历制琴师的意大利当地价格，但国内名家琴一旦离开国内这个市场进入国际的话，价格就会大打折扣，这就是国内琴价的现状。收藏琴的入手价格很重要，如果脱离国际市场价格，就不适合收藏了。
理性收藏 绽放灵魂
从16世纪到今天，意大利杰出的艺术家们为后世留下了不少杰作。当然，在历史上法国、德国，甚至美国也曾出现过制琴艺术大家，他们的作品同样闪烁着人文艺术的华彩。
