今日推送《谈杜丽娘》录自《戏剧论丛》1957年第3辑,作者为梅兰芳,梅兰芳先生从民国时期起就提倡保存昆曲,汤显祖的《牡丹亭》则是他一生中最常演、最擅演的昆曲剧目。这篇文章详细叙述了他演出杜丽娘这一人物的心得体会,对于研究梅派艺术,是珍贵的资料。
《牡丹亭》是汤显祖先生的名著之一。我二十几岁以后就向乔蕙兰、陈德霖二位老先生学会了这本传奇中间的《游园惊梦》。在刚刚拍曲子的时候,我也没什么别的领会,只是觉得这出戏里的曲子为什么那样好听,令人心醉。在学习身段时,我又感到老先生们教的身段,不但好看而且准确,多少遍都不走样。
我学会了这出戏上演以后,就非常喜爱杜丽娘这个角色,而观众也很欢迎这出戏,所以常常满座。可是我并不满足于这一点剧场效果,当时我对一般西皮二簧的唱词是懂得的,但像《牡丹亭》这样的剧本,老师只给我拍曲,并不讲解,限于我的文化水平,对于其中有些唱词和宾白就不能全都了解。这样,要从唱、念、做上传达出剧中人的内心情感,岂不发生困难?我看出了这一个重要关键,必须先懂得曲文的意思,于是我就向有古典文学修养的朋友们请教,他们给我逐字逐句讲解,我自己也反复玩味,渐渐能够领会了,跟着,我又把身段、唱法和曲文三方面结合起来下了工夫,再到台上演出时,就觉得有些不同了。几十年来,这出我演的次数相当多,由于演出的次数逐渐增加,我对杜丽娘的性格也逐渐深入。
梅兰芳早年《牡丹亭》剧照
汤显祖所描写的杜丽娘,是一个可以代表封建时代“千金小姐”身分的典型人物。她生在生活优裕的家庭里,父母对她十分钟爱,她是美丽而且淹通诗书的才女,她希望有一位品貌兼优的书生而又是能够理解她的人作为终身伴侣,同时她也知道父母对于女儿的婚姻大事是不会草草的,但是理想中的人是可遇而不可求的,因而有着寂寞、空虚、彷徨、抑郁的心情,不免游春伤感。像杜丽娘这样一个典型女性,如果仅仅从表面上描写她的相貌美丽和性情温柔,而没有把她藏在心灵深处的这一点思想刻画出来,那就成为一般的了。汤显祖作品的动人之处,就在这种地方。他是先从环境写起的,在《牡丹亭》前几出戏里都有了交代,这就等于角色的小传,随后就一步一步地进入核心,虽然现在一般都不演全本《牡丹亭》,我认为演员仍然应该把全部曲文择要阅读、揣摩。
“游园”一出,着重地描摹杜丽娘的闲适心情,在“袅晴丝吹来闲庭院”这样安静清雅的环境里,一个具有诗人情感的人当然是很愉快的,所以“游园”的曲文从景中写情,情中有景,都充满了春光明媚的意境,在这种意境中只微露出“良辰美景奈何天”和“那牡丹虽好,他春归怎占的先”等一类的诗人式的感慨。作者把环境写得越美,越显得杜丽娘在“惊梦”里奔放了的内在情感更有力量。汤显祖把梦中相会的情景,用“如花美眷” “似水流年” “在幽闺自怜”“是那处曾相见,相看俨然,早难道好处相逢无一言”这些句子来形容、衬托,造成美妙高超的境界,像这种风格,决不是寻常手笔所能梦见的。
一个著名的剧本,除了本身可以独立成为文学读物之外, 目的还是为了上演。在这一点上我钦佩我们过去的优秀的演员和音乐家,他们根据剧本所规定的情景,创造了系统的精炼的表演法则,后起的演员们都应该继承传统,掌握演技,向前发展,更重要的就是我前面所说的读曲,我亲身体会到,必须了解曲文的涵义,才能塑造出汤显祖先生笔下精心描写的杜丽娘。
《牡丹亭》梅兰芳饰杜丽娘
演技是如何来体现剧本呢?我个人的体验是:在唱的方面,像王梦楼先生所说的“被之管弦,又别有一种幽深艳异之致,为古今谱曲所不能” (《纳书楹玉茗堂回梦曲谱序》)。这几句话,对《牡丹亭》来说是非常中肯的。关于唱曲的方法,魏良辅先生曾经说过,要字清,腔纯,板正。在这以外,我认为还必须唱出曲情,就是说,要设身处地,细玩曲中的意境,才能感动观众。 《游园惊梦》这出我的唱法,高的腔要唱得婉转,不可有卖弄嗓子的意思;低的腔要重,要发出足够的音量;轻的腔要清细柔媚,这样才能表达出“幽深艳异”的曲情来。我在一九三二年移家上海,和俞振飞先生研究唱法,他的父亲俞粟庐先生是“纳书楹曲谱”作者叶怀庭先生的嫡派,也就是昆山腔“水磨调”的一脉相承。经过这个研究时期,我的昆曲唱法起了变化,再唱《游园惊梦》时,我自己感觉到从歌唱方面来表达杜丽娘的心情是比以前深入了。
在《游园》里杜丽娘和春香对舞的身段是这样安排的:活泼愉快的情绪由春香表现出来,和杜丽娘端丽稳重的身段互相调和,恰好是“春色如许”的气氛。两人的动作和步位有分有合,有高矮相的身段,有合扇的身段。这些身段拿演员的术语来说,要把顿挫的“寸劲”包涵在里面,假使没有“寸劲”,就会感到节奏性不强;但是如果“寸劲”外露,又显得过火。主要是为了体现“摇漾春如线”的意境。两人手中的扇子,就是在柔软之中表现明快的重要点缀,在“那牡丹虽好”一句的身段里,杜丽娘也是用折扇拍两下手心,微露出一点感慨。到了尾声“观之不足由他遣,便尝遍了十二亭台也枉然”,这种感慨就此较更深一层,使情绪贯串到“惊梦”的环境。
“惊梦”一出,刻画杜丽娘的心情,是有三个层次的转折:第一,是从念独白到唱【山坡羊】为止,这一段因为春香已不在面前,所以“怀人幽怨”的心情就表面化了,渐渐地在“困人天气”中睡去。第二,是两支【山桃红】曲子,她平时的理想人物在梦中出现了,梦中的情绪是奔放的,这是杜丽娘在全剧中最愉快的一段。第三,是梦醒之后,有些惘然若失的意思,当着母亲的面却要故作镇定,母亲走后,又细细回忆梦中的情景。
《游园惊梦》梅兰芳饰杜丽娘 梅葆玖饰春香
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