水墨动画《山水情》。
木偶动画《西岳奇童》。
剪纸动画《渔童》。(均资料图片)
■本报记者范昕
“六一”国际儿童节将至，统计数字显示，昨天内地最卖座的动画电影是《哆啦A梦：大雄的南极冰凉凉大冒险》，占去20%以上票房份额。相比日本和好莱坞动漫大电影的来势汹汹，中国动画片的地位似乎略显尴尬。
过去曾有很长一段时间，孩子们是追着国产动画成长起来的。水墨动画《小蝌蚪找妈妈》《鹿铃》、木偶动画《神笔》《阿凡提》、剪纸动画《渔童》《猴子捞月》、敦煌壁画动画《九色鹿》……创立于1960年代的中国动画学派，曾在中国动画发展历史中掀起令世界瞩目的浪潮。
今天，它又何尝没有给前行的动画些许宝贵的启示？民族美学里有值得深挖的宝藏。是水墨、皮影、木偶、剪纸、折纸、敦煌壁画等根植于民族民间的特色艺术风格，赋予中国动画鲜活的生命力。
不惜工本的水墨动画让笔间渲染的浓淡虚实动起来，被誉为动画界“奇迹”
