然而,当我们真正重新回顾这段历史,我们却可以发现,那些以高价买回的西方艺术品,今天仍旧位于交易价格最贵的艺术品之列。并且在这场泡沫之后,日本也不是没有收获,虽然这场疯狂的购买行为对日本艺术市场的发展带来了致命的打击,但日本人由此也对西方的艺术有了具体的了解和认知,并由此诞生了新一代的年轻收藏家,并逐渐成为艺术品市场的主力军。
像前泽友作这样的收藏家,其所经营的产业,原本就是高风险、高回报的行业,因而从他们的投资兴趣来看,更愿意进入到现当代艺术领域,因为只有在这个领域中,他们才可能凭借着自己的收藏建立起话语权,这无疑是和当年那批老藏家最大的不同。
他们的眼光和对于艺术价值的判断能力,肯定会有独到之处,但是问题的关键就在于他们的资金是否跟得上。从前泽友作两次天价买下巴斯奎特作品,我们就可以看到很明显的“运作”模式,这就是通过一个个天价,让市场重新来审视艺术家作品的价值,并明显地让市场感到其对于这位艺术家的追捧。但正如他们的前辈可能遇到的问题一样,一旦日本经济重新出现衰退,特别是他们所处的行业出现危机的时候,这种追捧是否还能持续下去呢?
日本藏家在全球艺术品市场的强劲表现,特别是他们所热衷的投资对象,值得分析与关注。综观这一轮全球艺术的天价拍品,现当代艺术占据相当大的比例,这也与目前整个艺术品市场急切需要新的热点密切相关。对于中国的藏家来说,除了要密切关注全球市场的动态,大可不必跟风拍卖,关键还是要建立自己的收藏体系,对于自己的收藏目的有一个清晰的了解。
在目前经济全球化的年代,艺术品市场也逐渐在全球化,如何只关心本国艺术品市场的行为,肯定很难得到全球的认可。在争夺全球艺术品话语权的过程中,不仅是金钱的较量,更是文化的碰撞,只有真正被广泛认可的艺术形式,才有可能最终主导市场的话语权,这与谁来购买关系并不大,而更在于市场对于其所创造出来的天价认可度关系很大。
苏联解体后,一些富豪在俄罗斯激烈的商业环境中积累了大量财富,他们曾被视为暴发户。但是随着财富日益增长,俄罗斯的超级富翁——现在仍被称为寡头——转向更“高大上”的追求,他们在慈善和文化事业上豪掷重金。