日本作家比较老实，中规中矩。村上就属于不中规中矩的，有点接近李白。你比如他形容宾馆，就会写“可怜的宾馆，可怜得就像被十二月打冷雨淋湿的三条腿的狗。”一般人就会想宾馆和三条腿的狗能有什么联系呢？他受西方影响。修辞有这种，日本本土缺乏这种资源。村上，平均线上的日本人。这也是他能在世界各地受欢迎的原因之一。像川端康成，一开头就是艺妓、和服、富士山、樱花、清酒，絮絮叨叨个没完没了。我翻译的时候也很烦，挺大个男人，老扯这些干什么？村上从来不提这些，樱花都不提，樱花在川端康成那就不得了了都。川端康成的文字黏黏糊糊的，不太适合我，太日本化了。可能我作为中国男人又太中国化了，一个太中国化的男人向一个太日本化的男人无限靠近，这得委曲求全啊，毕竟人家是原创，这就是很不爽的过程。翻译村上就不存在这个问题。
澎湃新闻：跟村上捆绑了二十多年，会厌烦吗？
林少华：这十年，我没有系统翻译他的新作。捆绑在一起，总的来说，没有什么委曲求全。我们两人太相似，有时甚至错觉，觉得不是自己直接倾诉。但就像傅雷说了，翻译家都是舌人，鹦鹉学舌久了，就想来个自鸣得意，自己也想叫上两声。翻译这玩意儿，是为他人作嫁衣裳，给别人做衣裳做久了，就想给自己也来一件。另外，翻译这玩意儿，翻译权受制于人，得别人拿到翻译版权，拿到之后别人还得找你。受制于人对任何人来说都是不爽的，能独立干嘛不独立呢？我自己能写，那我为什么不自己爽上一回呢？我一直就想写个《上海的森林》，就死活写不出来。我的小说构思能力不及村上万分之一，但我可以写写小品、杂文、散文。我的文体不次于村上，村上的文体万变不离其宗，基本就一种调调。我的东西，既可以风花雪月，也可以大江东去，既可以儿女情长，也可以拍案而起。我掌握了几种文体。十八般武艺，不说样样精通，两样三样还是有的。我的文体风格变化上，强于村上。那为什么不自己写写呢？为什么中国一大男人老跟着日本大男人后面跑，名字还得活活地小两三号，不是在下面，就是在后面。就写林少华三个字，利利索索的。
