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如何与空间交流 对蔡磊个展“景别”的回顾

2017-06-19 14:18:09  scope艺术客    参与评论()人

蔡磊个展“景别”展览现场

如何与空间交流,是现代雕塑的一个方向,为此刻意制造错觉,是艺术家惯用的手段。蔡磊在唐人的个展“景别”,在大厅中,把四面墙藏着拉起来,然后让低角度的镜子映照草地,从而打开空间的阻拦,观众的视线看过去,草坪似乎在向外伸展,实际却被立着的镜子包裹在内,有潜意识曝露在意识之内的意思,确实是这个展览的亮点,对于一个年轻艺术家来说,能把思想中对空间的感受,用现场呈现出来,着实不易。

蔡磊个展“景别”展览现场

上面这段,属于今天主流的艺术展览批判,就是大家把优点尽量多地诠释出来,而对于整个过程和内容,到底在艺术上有没有推进,特别是在一切尘嚣落定之后,有没有反思,大多都保持沉默,其一,如果有不足之处,敞开来批判,会得罪圈子里面的朋友,大家毕竟抬头不见低头见,其二,能不能写出来有分量的批评文字,发现到底哪儿能够改进,还能与艺术家心平气和地沟通,既需要涵养,更要依靠学养,一旦写不好,不仅弄一鼻子灰,还可能被内行人耻笑,于是大家高高兴兴吃完展览大餐,就马上关闭思考,将焦点放在下一个目标上,赞美和表扬如蜜般,在各种活动里漂浮,恍惚间,好像,国内的当代艺术,已然足以平步全球。

在此,想就这个展览的不足之处,谈几点看法,不见得都能说到为,只为给艺术家,和感兴趣的朋友们,一个另外的视角,去再次思考呈现之后的余味,探讨是否还有改进的空间和可能。

蔡磊个展“景别”展览现场

首先,我们看看题目,从鲍栋册展文字上,我看到:“景别”是一个电影术语,其原文“échelle des Plans”的字面含义是“画面的梯级”,即远景—全景—中景—近景—特写的取景梯度区分,通过这种自觉区分,电影建构了自身的视觉空间、心理空间与叙述特性。

关键词:蔡磊空间
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