张大千笔下的歌女
40年代初,张大干在敦煌画“唐人歌女”,自题七绝一首:
檀板红牙旧日多,归来行锦倦清歌。
琵琶一奏青衫湿,倘听伊凉更奈何。
题记曰:
此参酌莫高窟唐人供养像衣饰为之
王子秋孟敦煌客舍作蜀郡张大千爰
条幅生长四尺五寸。女全身,着锦衫红裙,绿披帛。高发髻,长袖、细腰。伫立,左手执檀板,以右袖扶持。面带倦容,神态逼真。
诗书画结合,正体现了中国画传统的特点。经鉴定,确系张大千手迹。
张大千自称是“参酌唐人供养像衣饰为之”,乃自谦之辞,其实是张大千认真的创作。张大千在敦煌临摩壁画,深受唐人的影响,个人画风自此一变,这幅唐人歌女,可以说正是他画风转变的开始。全付唐装,大红大绿,着色鲜明,再现壁画原作本色。(因年久壁画早已褪色)借助于壁画画工惯用的手法,线条干净利落,大有吴道于笔意。张大千从前学过唐寅古装人物画,从此一洗唐寅的纤细柔弱,而又保留了唐寅淡雅秀润的优点。笔触刚劲有力,拼除了粗俗的匠气。突出人物性格,与墨画上的供养人大异其趣。张大千不但赋予歌女以新的生命,而且为她换了另一付心肠,并使我们从中觉到时代气息。
张大千善学善变,他一生画风累变,“他画人物,从山水点景,到唐寅的仕女,进而仿赵孟頫的《九歌》,李公麟的《七贤》,落脚于敦煌的供养人。”(叶浅予《张大千的艺术道路》)这幅歌女,明显看出为其画风转变的标志。