参展的200多名民工分别来自3个建筑公司。作品分为4个部分：电梯、美术馆门口、民工窗以及最后由宋冬和民工组成的方阵。观众必须和民工一起上电梯才能到达3层的美术馆，从门口通过需要穿过一道‘民工墙’，展厅里有80位赤膊民工随意站着、随意交谈。展览现场准备的食物也很有意思：一边是为参观者准备的香槟和面包，一边是为民工准备的米饭和大白菜。因为赤裸上身，这个在冬天举办的展览提前两个小时结束了。
宋冬不愿意称民工为弱势群体，在他看来，他们是被忽视的群体。“他们的劳动也许为GDP做不出多大的贡献，所以有人去关心他们吗？”宋冬把这个行为艺术作品的名字叫《和民工在一起》。“我们无法躲避民工！”他不愿意解释作品所要表达的意思，因为“每个人都会有自己不同的看法。”而要求民工赤裸上身是为了如实地再现民工在工地时的劳动状态。
张大力：表现民工就是表现中国现实
1995年，从博洛尼亚回国的张大力继续其在国外的艺术探索，在北京那些行将拆除的墙壁涂鸦。偶然一次机会，看到几个民工正在拆除他涂鸦过的墙。他突然有了一个想法：把农民工工作的过程表现出来。他给每个民工10块钱，按着人头的轮廓在墙上刨了一个洞。作品出来后，效果很好，“一下子就把想要表达的东西表达清楚了”。后来这个系列被命名为《对话与拆》，张大力想用这样的方式表达一个城市进程中的暴力与物欲。
张大力 《对话与拆-1998125A》 100×150cm 1998年
张大力开始关注民工群体从2000年开始。他去市场发现民工抢购肉皮冻，因为肉皮冻有肉味，但是比肉要便宜很多。他直接用肉皮冻作为媒介，找来真正的农民工，用石膏为其头部翻模，再用融化的肉皮冻灌注，最后形成肉皮冻制成的人头形状，并把它直接搬进美术馆。后来，张大力又陆续完成了《一百个中国人》和《风·马·旗》等系列作品。其中，《一百个中国人》使用石膏，《风·马·旗》利用民工的真身雕塑，用硅胶材料、真马标本来装置。
张大力 2000年作 肉皮冻民工
张大力 《一百个中国人》接拼图 玻璃钢 170×50×30cm（平均） 2001-2002年
