舞台剧《2666》会是什么样？
对于所有读过小说的人来说，很难想象，这部小说如此庞杂磅礴的内容该如何搬上舞台。
而对于没有读过小说的人而言，最好奇的事情是，一部需要一整天才能看完的作品，究竟会是什么样？
这一版的《2666》舞台剧应该算是一部新锐之作。因为法国导演朱利安·戈瑟兰今年不过29岁，实在是非常年轻。但就在去年，这部作品入选了世界上影响力最大的艺术节法国阿维尼翁艺术节，成为当年的耀眼之作。今年，这部作品受邀参加第四届天津曹禺国际戏剧节暨第七届林兆华戏剧邀请展，也是该剧首次来到亚洲。
朱利安·戈瑟兰
在执导《2666》之前，曾经把小说《基本粒子》搬上舞台。《基本粒子》是法国作家米歇尔·维勒贝克的小说，与《2666》颇有相似性。两部作品都有极强的文学性，在叙述方式上也呈现出一种交织的网状叙事。
这位自称“总是以文学为创作起始“的年轻导演说：“在《基本粒子》之后，我一直在寻找一部文本更庞大，维度更复杂、更具力度的文学作品，当我读了《2666》之后。我知道就是它了。“
“当你读完这部一千余页的小说时，你会切实地感受到这本书的重量以及情感的密度。我想将这种感觉在剧场中呈现。我希望这出剧带给观众的体验犹如原著带给读者的阅读体验：宏大、跌宕。时而充满痛楚。我试图将观众投入真空之中。让他们得以安驻在那儿——我觉得这样的剧场体验是不多见的。”戈瑟兰说道。
整部剧作遵循了原著小说的叙事线索。分为五部上演，包含场间休息全长12小时，这也就意味着：观众将在剧院中度过一天。
《2666》剧照。
舞台上的一切都发生在一个玻璃立方体装置中，场景情节变幻穿梭、人物或身处伦敦、巴塞罗那、圣特雷莎，或置身监狱、旅馆，或在波罗的海海岸、罗马尼亚一座浴血的城堡中……
在这出剧场版《2666》中，导演以无处不在的音乐、声效、光线以及巨幅直播投影等手段，通过强烈的感官冲击的方式，将在原著中经由漫长阅读成形的情感，转化为剧场中直接而即刻的情绪感受。
小说读者颇为好奇的是如何将小说中部分情节舞台化，比如占据了原著大量篇幅的第四部分《罪行》，几乎全部由两百多桩凶狠的奸杀案犯罪记录构成。波拉尼奥在这部分用了冰冷的笔墨，让读者在阅读的过程中，经历着从最初的胆寒、惊惧，进而随着文本的堆叠，直至麻木的情感过程。
《2666》剧照。
