1799年德拉贡内蒂跑到维也纳，在贝多芬面前炫了一把技。
他在贝多芬的钢琴伴奏下，用低音提琴演奏了一首贝多芬的大提琴奏鸣曲，技巧之精湛，让贝多芬大开眼界，心想如此动人之乐器在我的音乐里怎能没有一席之地？
于是贝多芬在其第五、第七、第九交响曲都安排了如今已十分著名的低音提琴段落。之后，音乐作品中的低音声部就慢慢从大提琴中细化出来，放在了低音提琴身上。
而波泰西尼，更是被誉为低音提琴帕格尼尼。
这个男人从米兰音乐学院毕业后，拿着一把1716年由名家特斯托雷（Carlo Antonio Testore）制作的三弦低音提琴满世界乱跑，惊艳了沙皇、拿破仑三世和维多利亚女王等一众权贵和乐迷，还和威尔第成了基友，后者推举他做了帕尔玛音乐学院院长。
演奏中的波泰西尼
除了演奏之外，波泰西尼还是一位优秀的作曲家。涉猎题材包括歌剧、管弦乐、室内乐、钢琴独奏曲、艺术歌曲等等，当然，还包括数量可观的低音提琴曲。
他的作品可以说是挑战了低音提琴的各种极限，艺术风格明显受到肖邦和门德尔松的影响，流传至今，值得细细聆听。
得益于德拉贡内蒂与波泰西尼等人的努力，后人们不断在这位乐器生殖女神的身上努力着，不断探索出新的技巧，发掘出无限的可能。
低音提琴协奏曲、奏鸣曲、练习曲大量出现，在马勒、兴德米特、肖斯塔科维奇、普罗科菲耶夫等作曲家的作品里都有低音提琴的独特身影（勃拉姆斯就不用说了，人家爹就是拉低音提琴的）；
演奏家群体也逐步扩充——如上面提到的库谢维茨基、阿萨金（Rodion Azarkhin）、斯托尔（Klaus Stoll）等等；爵士乐的发展，也为低音提琴的普及起到了很大的助力。
看着是不是很喜人？
可要知道的是，直到1962年，盖瑞·卡尔（Gary Karr）在卡内基与伯恩斯坦和纽约爱乐合作之后，历史上第一位全职低音提琴独奏家才真正出现（他用的也是库谢维茨基的遗孀赠送给他的名琴）。
这个老爷子前两年还在上海携手旅美音乐家陆元雄开过告别音乐会，据说场面空前。不过最熟知他的估计还是拿他各种曲子测试音响的发烧友们。
盖瑞·卡尔（左）和陆元雄
也许无论低音提琴家和作曲家们如何努力，低音提琴都无法像小提琴钢琴那般影响甚广。可那隆隆的低音仍然是音乐的基石，是音乐与大地相连接的纽带。
舞台上的那些低音提琴，用最质朴的方式、近乎粗糙的音响，尽着自己的气力。
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爵士低音提琴大师Charles Mingus
