中国国家画院副院长张晓凌表示,急于打造“画派”体现了一种文化上的浮躁心理。“画派是历史地形成的,不是刻意打造的,能够成为画派最终要看画面的笔墨质量及其人文含量和高度,刻意打造‘画派’是违背艺术本身规律的。”
中央美术学院教授殷双喜也曾呼吁,画派的形式要尊重艺术的自身规律。殷双喜表示,形成一个画派,不全是艺术本身的问题,还是地区艺术生态发展环境的问题。他举例说,广西地区近年来一直在推广和打造漓江画派,其实是比较谨慎地在做风景绘画方面的研究和创作,他们能够意识到自己的优势,即广西的自然风光,鼓励艺术家写生,并连续做了几届展览,不断积累,其后续成果有待检验。
齐白石 虾 网络图片
不容忽视的是,现在一些地方提出打造地方性画派,存在生捏硬造的问题,许多不同艺术风格、不同创作手法的画家仅仅因地缘因素聚集;一些画家群体因为绘画对象的共同性或相似性而建立“画派”,利用一种画法集中创作了一批作品,其更类似于研究或创作交流团体,在画派所必需的思想性和师承性等各方面都有所欠缺。
对此,有专家表示,地方画派希望在全国有自己独特的声音,有自己的特色,这点是积极的,但关键是要有可以打造的文化资源,有几个必备的条件:领军人物、画家群体、代表性人物、相近的艺术追求,以及对当地和相对范围的辐射影响。张晓凌表示,不管是传统还是现代,“地域性”和“传承性”都仍是画派之所以能够成立的两大要素,历史上也曾有过刻意打造画派的企图,但并无成功的例子。“因为行政意志或商业利益而打造画派是不可取的。我们鼓励画家深入生活、扎根人民,并在实践中形成完整的艺术理念,通过身体力行的努力带动地方文化艺术的发展。”张晓凌说。
中国山水画是天人合一思想境界的历史集成,是知山乐水大田园意识的集中体现,地域性的自然景观和文化气质的差异,孕育了中国山水画家的不同的艺术风格,形成了迥异的山水画艺术作品,产生了诸多山水画艺术流派