西湖湖滨 刘海粟 1945年
刘海粟与西湖结缘大抵始于上海美专开创旅行写生初期。旅杭写生在实行教学探索的同时，也在一段又一段往复的行程里为刘海粟创造出沉浸个人艺术创作的机会。西湖成了他早年绘画中的重要景观。
1918年至1921年多次率学生赴西湖旅行写生期间，刘海粟或乘船或步行或登高，至三潭印月、雷峰塔、高庄、西泠桥、苏小小墓、断桥残雪、平湖秋月、孤山等处，写各种风景；赴忠烈祠，写建筑物；至净慈寺，写寺前之南屏晚钟……作油画《西湖烟霞》《北高峰》《春晓》《红籁所感》《回光》等。
刘海粟这一时期的西湖风景以油画为主。目前我们可以见到的刘海粟最早的作品之一《西泠斜阳》创作于1919年，反映了他欧游以前作品的特点，着意于光色印象的描写。从画面看，较欧游归来的作品，由于写生法的运用，相对忠于再现，在色彩和造型方面，主观表现还不那么强烈。有当时的评论者认为，刘海粟性情十分强烈，喜主观地舒展自己的情感，然画面技巧率多“吃力”的感觉。但他的画，就是他自己，他是天分绝高的努力主义者，他是不故步自封而时刻向前探索的勇士。
1923年春季旅杭写生，刘海粟“每日独登一天山，聆湖山烟云之变；每至夕阳西下，更依恋不忍去”，作油画《春》《春暮》，国画《叠嶂》《层峦》等。同年11月作中国画《九溪十八涧》，题云：“西湖风景以九溪十八涧为最胜，峥嵘奇崛，盘薄睥睨，迂回缭曲，身历其境，疑非人间。归而写其一角，犹依恋不止也。”这是他早期国画风格的代表，在他二度欧游时与《鸡冠花》《瑞士勃朗崖》等作一同展出，引起欧洲媒体关注，赞其能熔东西画法于一炉。
