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赵望云再认识:走向民间的另一维度

2017-08-01 14:36:41  美术报    参与评论()人

赵望云 祁连山写生 纸本国画 27×35cm 1962年

文/张渝(西安)

当我们谈论20世纪中国美术史、谈论长安画派时,我们回避不了赵望云先生。这种艺术史上无可回避,也无法回避的事实本身,就是我们今天依旧谈论赵望云的第一意义。

之所以如此,当然是因为赵望云为中国艺术的发展做出了以下贡献:第一,今人所做当代中国画发展史讨论20世纪中国画发展时,指认了三条发展道路。延续传统型,代表人物齐白石、黄宾虹;引西开中型,代表人物徐悲鸿、蒋兆和;走向现代型,代表人物吴大羽、林风眠。但是,以赵望云为代表的走向民间的写生之路,并由此开宗立派的第四条道路,却被整体忽略。应该知道,赵望云及其奠基的长安画派,引领了新中国绘画于20世纪60年代在西北地区的崛起。第二,清代以前的传统绘画基本忽略西北地区的人文自然。而赵望云及其奠基的长安画派,使得西北人文自然第一次成为中国画,尤其是新中国绘画主要表现题材。我们今天看到的大量关于西北人文自然的所谓“西北风”绘画,都应归功赵望云及其长安画派。当然,也有其他画家比较早地来西北地区写生创作,韩乐然、张大千、董希文等都是开先河者。但是,由于各种原因,他们都没能在西北地区持之以恒,而是蜻蜓点水,采风式体验。第三,赵望云是中国绘画史上,最成功地挖掘了农民潜能的艺术家。他的挖掘,不是仰视,也不是俯视,而是身在其中的亲近。第四,作为艺术家,他还是我国文保事业的先驱。1950年,他以西北文化部文物处长的身份负责接管敦煌文物研究所;1952年,国家首次勘测炳灵寺,赵望云是团长。团员则有常书鸿、吴作人、张仃、李可染、段文杰。第五,在作品人民性方面,无出其右者。中国绘画史上,最应该被称作“人民艺术家”的应该是赵望云。我们知道,齐白石一直被称作“人民艺术家”。但我认为赵望云更应具备这一称号。1936年,盛成先生在赵望云画集序文中一句话,很有洞见。他说:“白石翁画中有物,不爱摹古,望云画中有事,更进一步,而且这个事就是这个时代的事又是这个世界的事。”第六,在教导学生、传承中国艺术方面,他所具备的“酵母”意义,也是20世纪大师级艺术家中少有的。比如,绘画方面,他的学生黄胄、方济众、徐庶之等,都名重一时。子女中,长子赵振霄是新加坡国家乐团首席大提琴手,三子赵振川是知名画家,四子赵季平是知名音乐家,等等。

关键词:赵望云
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