1970年代中期,电台的“超级巨星”节目总安排方式兴起之后,黑人歌手的日子不再好过。随着迪斯科的衰落,所有黑人歌手与这种音乐类别一起遭了秧,就连黑人摇滚乐队,像“议会/迷幻放克”乐队也不例外。在“迪斯科真烂”这句战斗口号之下,整整一代歌手被边缘化。在迪斯科淡出排行榜多年后,大多数黑人歌手仍无缘进入摇滚乐和流行乐电台,即使他们的音乐听起来非常适合电台的节目总安排。黑人女歌手谢丽勒有一首非常畅销的“城市现代”类歌曲,《我不是有意让你兴奋》。流行音乐电台却不愿播放她的唱片。可是,当一位英国白人歌手罗伯特·帕默翻唱之后,这首歌立即成了流行音乐类畅销曲。“缺口”乐队是一支来自俄克拉荷马州的黑人放克乐队,写了一首才华横溢的歌曲,名叫《在清晨》。一首非常畅销的黑人歌曲,但没有流行音乐电台播放。又一次,罗伯特·帕默翻唱了之后,这首歌上升到了流行音乐排行榜的顶点。史蒂夫尼认为,1980年代初期就好像1950年代。里根和广播电台一起将种族机会均等的时钟向回拨了。
到了1984年,迈克尔·杰克逊和“王子”普林斯打破了其中一些壁垒,这主要是通过挤入MTV实现的,这家电视频道起初也是按照“只要白人”的摇滚乐电台的思路来编排节目,但面对公众的要求,态度只得软下来。虽然《哟!MTV说唱乐》现在在白人青少年当中取得巨大的成功,电台的节目编排人仍表现得好像嘻哈乐只是黑人贫民窟孩子的音乐。约翰·塞巴斯蒂安在10年代曾怂恿他的电台客户采用“不要迪斯科”这句口号,像他这样的白人顾问至今仍活跃在一线,他对《公告牌》杂志的记者称:“我认为从音乐上来说,说唱乐和迪斯科都不是很好。”
史蒂夫尼想,即使在1991年,流行音乐电台仍掌握在塞巴斯蒂安这样的老古董手里,一些中年的白人家伙,他们不懂得放克和迪斯科的区别,不懂得迪斯科和说唱乐的区别。他们不知道他们自己的孩子在听什么。
本文选自《嘻哈这门生意》,河南大学出版社2015年6月版
原文标题:嘻哈故事:老古董们并不知道自己的孩子在听什么,来源:上河卓远文化(微信号shbooks)