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不能让走进剧场的人对你的艺术样态一无所知

2017-08-02 14:29:34    文汇报  参与评论()人



叶锦添为昆剧《红楼别梦》中薛宝钗设计的服装造型

昨天下午,昆剧《红楼别梦》剧组全体人员,挤满了上海昆剧团三楼的排练厅,为明晚在上海交响乐团音乐厅的首演,做着最后阶段的彩排冲刺。作为本剧的服装造型设计,叶锦添也不例外。他举着单反相机对着演员不住地拍摄,快门几乎没有停过。

这个凭《卧虎藏龙》拿下奥斯卡金像奖的设计师,先后为多部红楼梦题材的文艺作品设计服装造型。再续红楼缘,他感慨这部文学经典“永远有得做”。从艺数十年,他的作品具有浓郁的中国古典美学特质,同时又在欧洲、美国都有回响,谈到传统文化如何站上国际舞台,他分享自己的感悟:“中国传统艺术要走出去不难,但是要让西方观众以艺术审美而非猎奇的心态去欣赏并不容易。在这个过程中,我们不能被西方观念审美所影响,而应该更深入地了解和展示自己的东西。”

回归《红楼梦》的戏曲之美

谈到这次与《红楼别梦》的结缘,叶锦添被其别具一格的视角所吸引:“过去演出的传统戏,故事是固定的,有着我们熟悉的程式身段,而这部戏在既有的《红楼梦》中伸出一个触角,从中国人熟悉的题材中发展出多样性,讲述宝玉与宝钗的故事。这也给了老戏一个新的开拓方向,我觉得很有意思。”在他的理解中,因为《红楼梦》是曹雪芹的未竟之作,它的不完整给了后世不断演绎的可能性。

新的故事也给了他在服装造型设计上的创作空间。不管是电视剧版还是歌剧版《红楼梦》,叶锦添都把设计重心放在林黛玉身上,这一次的 《红楼别梦》,宝钗成了唯一的女主角,某种程度上算是一次全新的创作。

虽然是全新创作,却对昆剧传统有充分的尊重。相比与吴兴国合作实验京剧时期造型的“离经叛道”,这一次,他在曹雪芹对人物服饰描述和昆剧舞台传统中努力寻找联结点。他说:“昆剧是中国传统写意美学的代表,从程式到唱腔自有一套完整甚至严苛的规矩标准。”

而早在此前的《红楼梦》相关创作时,他就借鉴了传统戏曲的表现。在他的《流形:叶锦添的创意美学》一书中,他谈到:“推敲曹雪芹时代的审美观点,包括宝玉的造型,经常有裘袍、戴冠、马蹄袖……色彩与造型十分抢眼,都有些戏曲味。”浓烈的服饰色彩,闪亮的头饰,这些仍旧在这一版《红楼别梦》中得到不同程度地展现。

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