原标题：马连良：京剧艺术化运动
今日推送之《京剧艺术化运动》录自《艺坛》第四卷，原载《立言画刊》1938年第14期，题目为“发起一九三九年京剧艺术化运动——大声疾呼愿同道担当这个重任”，作者马连良，是京剧老生行当的代表性人物之一，“马派”艺术创始人。
不才如愚，小子狂癫，我这里作一字调的疾声高呼，郑重发起这一九三九年京剧应努力艺术化运动。为了什么呢，就是为了北京国剧策源地的现在戏曲已离本背源踏上歧途，被什么布景法宝千变万化妖术邪法所迷惑失却本性了。
在下是个以演戏为职业者，为了目击这戏道存亡危如一发的当候，早作鲁子敬在舟中浑身乱抖的表情，只得学那诸葛孔明在《空城计》的口吻，叫道“险哪”跟着又来个叫头白，哎呀同道列公啊，这教我们演戏者怎得不急，是怎得不恼。“唱两句吧”，我这里大声呼来高声喊，如何打破这难关我们研究艺术的，只期于真美善三个原则。是无分什么京海化、划什么界限的。是只要好，不要无理的胡闹。
马连良之《借东风》
中国戏组织是以声色表演为主体，歌以示声，舞以示色。常人多谓国剧是象征化，究竟应当怎样的象征呢，这就有好多人解答不出了。我听见有些人家说，怎样象征化这答案简单得很，就是动作处要合于舞学唯美主义，真是一语中的。所以根据这原则去做，歌唱得好，表演舞得好，便会意味无穷，领略不尽，越看越有味，越嚼越回甘，戏剧真正艺术价值全在这里。
