近几年，无论卫视还是视频网站，几乎每家至少有一档选秀节目用于选拔培养新人歌手，但挖掘好的原创歌曲的节目却寥寥无几。流水纪说，重“歌手”轻“歌曲”的现象一直存在，因为节目看点肯定要通过“人”的个体行为而产生一系列反应，而非单纯地只依靠作品质量本身的优劣来制造话题。
实际上，选秀节目中也常常会冒出一两位优秀的原创歌手，但往往这些原创歌手的成绩最终都不会太理想。对于这样的现象，流水纪这样看，“原创歌手如果在节目里一路都坚持演唱自己的原创作品，那么在非原创类电视节目上的呈现效果肯定不是最讨好的，因为其他选手选歌范畴上有很大优势，可以把别人现成的好作品拿出来使用，而原创歌手的作品都是陌生的，如果不是特别成熟、惊艳的作品，就不容易形成很大的吸引力。”
也有很多人觉得，选秀舞台上的原创歌手演唱的作品大多是民谣，不够主流，也不适合这样竞争激烈的舞台。流水纪反而不那么觉得，在他看来华语乐坛已不存在主流、非主流之分，“如果说民谣非主流，那宋冬野、马頔、赵雷等歌手和他们的代表作，都已经主动或被动通过一些选秀节目上选手的翻唱风靡大江南北；而曾经的‘主流’大牌歌手在年轻人的心里或许成了‘非主流’的陌生歌手，而一些我们未必知道名字的二次元、古风、网红歌手在他们的世界里或许更加如雷贯耳。”
谈到近两年节目中出现的原创歌手和原创作品，流水纪说到了两个姑娘，一个是《中国好歌曲》中的苏运莹，一个是去年“超女”中的李雨，“苏运莹从外形到创作力到演唱风格，都有着强烈辨识度，她身上有很多‘反传统’的特质；另一位是去年超女走出来的李雨，在一片大爷大叔大哥的民谣风里，她的作品有一种更新鲜更沉着的气质。”
