《陈立立谈明代景德镇民窑瓷器》一书中,有一组研讨晚明克拉克瓷的文章,颇有见地。其中有一篇“克拉克瓷盘风景图案谈”重点谈论了一只克拉克瓷盘上的主体图案,认为“这样的纹饰在明晚期的克拉克瓷中大量出现,成为明晚期外销瓷绘画纹饰的固定模式。”这幅风景图既然大量出现,必有画者的意图在里面。陈立立称此画面为“江南船行图”,于画意有些沾边,但不足的是对画中的具体内容缺少深入的阐释。正好笔者也收藏了一件有相似画面的瓷盘残片,比较之下不揣浅陋,试作进一步的分析。
克拉克瓷是晚明主要用于外销的一种瓷器类型。它的特点是胎体轻薄、粗率,画风繁复、浓艳,产地主要是福建漳州一带的窑口。漳州的月港是明代重要的外贸口岸,就地生产外销的克拉克瓷,有利于降低生产成本。由于这种瓷器主要满足外国人的需要,所以它的名声在海外,国内销售很少。
克拉克瓷既然是为外销而生产,瓷器上的图案必定要以符合外商口味为主。外商到中国来做瓷器贸易,繁华的港口景观必定是给他们留下最深刻印象的地方之一。可以设想,当时的外商会把中国港口的风貌画在瓷器上,带回到欧洲去炫耀,这样还可以卖上个好价钱。因此,克拉克瓷器中表现中国港口景象的纹样一定有相当的数量,我们可以统称之为《口岸图》。本文讨论的瓷画,正是一幅典型的《口岸图》。
苏联解体后,一些富豪在俄罗斯激烈的商业环境中积累了大量财富,他们曾被视为暴发户。但是随着财富日益增长,俄罗斯的超级富翁——现在仍被称为寡头——转向更“高大上”的追求,他们在慈善和文化事业上豪掷重金。