看了《敦刻尔克》，并没有原先期待的那么好，全片就一个逃兵、一个民船和两架战斗机。诺兰试图以点带面，以细节来概括巨大的历史，以惊悚的音乐和阴郁的天气来营造气氛，远没有去年的《血战钢锯岭》好看，跟《拯救大兵瑞恩》更是没法比。300人的巨幕大厅只来了不到10个人，中途还走了好几个……诺兰拍三五个人的文艺片较拿手，大场面史诗大片还是卡梅隆和斯皮尔伯格的专长。《敦刻尔克》将陆上阻击和海军都忽略了，除过三个小人物主演，其它全部虚化，三个人物三条线，每个人物都没有足够的身份铺垫，很难给人一种带入感。实际上，3条人物线并不是3个人，逃兵是两个人，民船是3个人（另外还要加上一个被救的半疯士兵），英军飞行员是两个人，这么多人物几乎是平等分配时间，角色被扁平化，印象都不深刻。诺兰最拿手的时间线在这部电影中导致了车祸——3条时间线来回倒叙，穿插，显得很凌乱，让人找不着头绪。
相比之下，《拯救大兵》《细细的红线》和诺兰此前的《盗梦空间》都是一条线叙述。《钢锯岭》从美军和日军两条线叙述，一主一次。这样都容易理解。三条线看起来有点费劲，让人摸不着头脑，诺兰拿手的画面构图在这部影片中也有很多让人不解之处，比如空战，基本以一个带面罩的飞行员的大脑袋塞满了整个画面，呆板得没治了。
敦刻尔克大撤退中，担任阻击的法军伤亡数万人，英国海军承担了主要撤退任务，33万生还英军的绝大多数是通过军舰回到英国的。这部电影中，仅有的3艘军舰全部沉没，空战英国只有两架飞机，茫茫大海上，只有一艘孤零零的民船，但影片最后突然出现了大量民船，这有点像电影中始终阴郁的天空，一到英国，就突然变得阳光明媚……
当然，很多人说电影不是为了展示敦刻尔克大撤退的宏伟历史，而只是为了揭示战争的残酷、战争中个人的命运和人性的复杂，但我觉得一部好电影起码要把故事讲好，要好看，要足够深刻和打动人性，这需要技术、技巧和灵感，不是单单靠过往的名气和一点情怀说头就过得去的。我个人觉得，这部电影更符合主题的名字应该叫《回家》，而不是《敦刻尔克》，按这部电影的逻辑，《拯救大兵》应该叫《诺曼底登陆》。《回家》这个名字才符合这样一部文艺小清新，眼眶噙满泪水的电影风格，叫《敦刻尔克》估计是基于商业考量，毕竟现在人更喜欢去电影院看大场面的烧钱大片。
