晚会上，浮躁的印度演员巴克斯（彼得·塞勒斯所饰）错被邀请参加一场豪华的好莱坞宴会，接着一系列稀奇古怪的事伴随着柏格森的银幕搞笑理论接踵而来，——他与铜像撒尿小孩 Pis 的复制品将快乐公司浇了个透、用鱼子酱将房间弄脏、给难缠的鹦鹉“Num Num”喂食，或出现一个无人注意但却举止荒唐的醉醺醺的侍者。
在许多方面，《狂欢宴》可能是贾可塔蒂最伟大的电影，是他从未尝试过的最高水平的超真实喜剧。如彼得·塞勒斯所说，当一群醉生梦死的客人被打断后——“笑一笑放轻松是很好的”。嗯，的确是。
by Cédric Succivalli,International Cinephile Society, France (Credit: United Artists)
Top 22
《新科学怪人》Young Frankenstein
宝琳·凯尔曾说：“与讽刺不同，欺骗没有严肃的目标。”恶搞经常表现的像一个愤怒的情人，既别扭又粗鲁，但讽刺需要更多的功夫。在如今这个充斥着暧昧 emojis 表情的时代，我们陷入了真诚与嘲笑的僵局。随着电影制片厂时代的到来和所带来的风险与回报，梅尔·布鲁克斯的《新科学怪人》充满着对好莱坞黄金时代的真挚热爱，他还扬言将同样的手法用于修复 1931 年的《弗兰肯斯坦》和黑白枪战片（工作室试图加强色彩）。
布鲁克斯和吉恩·怀尔德狂热地（电影中的疯狂医生和作家）引导着电影中的颠覆性智慧和凄美情感。彼得·波义耳鼓舞的工具则是：“相比沮丧，生活更重要”。《新科学怪人》是一部放松但从不讥讽的电影。
by Alison Nastasi, Flavorwire, US(Credit: 20th Century Fox)
Top 21
《城市之光》City Lights
《城市之光》是卓别林最冒险且最复杂的任务，正如无声电影完全致力于声音一样，《城市之光》利用音乐和声效，完成一场情绪和闹剧的紧密结合，使得卓别林不得不像杂技一般与之精准吻合。开场白即设定了影片的基调：在一座巨大的城市纪念碑下的流浪汉经受着一系列的自找麻烦，这一场呈现出令人捧腹、危险但美好的调性。当他的自身利益与爱情利益发生冲突，为了追求失明的卖花女弗吉尼亚契利尔而慷慨地付出。查理温柔的一面出现在他与一个狂躁抑郁的百万富翁坚固的友谊、和身材魁梧的拳击手“风骚”的比赛、在戒指中精心设计的圆形装置、与卖花女的迷人相遇。
by Molly Haskell, Freelance, US(Credit: Criterion)
Top 20
《灼热的马鞍》Blazing Saddles
