《灼热的马鞍》在当时似乎取得了胜利的美国民权运动背景下讨论种族主义（白人与黑人），许多人过早地宣称种族主义已成为过去式。
布鲁克斯则是粗暴且直接的，在这部关于旧西部小镇的一个黑人警长的影片中，《灼热的马鞍》并没有谨慎地围绕着政治正确，而是将其踩在脚下。这不是一部黑色喜剧，这是一部混乱的纯喜剧，也只有布鲁克斯知道如何编排。
当枪手叫韦科的孩子（吉恩·怀尔德）在监狱中醒来，警长（小胡子）问他：“我们醒了吗？”孩子擦了擦眼睛：“那要看情况而定。我们是黑人吗？”于是，影片结尾，在布鲁斯绝妙的一击下，电影突破了第四堵墙并把角色带到了今天，我们才意识到他们的表演在布鲁克斯的电影为何叫做“灼热的马鞍”。而我们醒了吗？虚构的结尾和现实从何处开始？当笑声淹没了喉咙，却连我们自己都不知道。这才是《灼热的马鞍》的天才一笔。
by Ong Soh Chin, Freelance,Singapore (Credit: Warner Bros)
Top 19
《淑女伊芙》The Lady Eve
这部令人眼花缭乱的浪漫喜剧片来自 1941 年。美国艺术家巴巴·拉斯坦威克重新讲述自己作为一个名为夏娃的英国贵族如何征服康涅狄格的精英们。她除了口音什么也没变，而轻信的继承者亨利·方达却爱上了她的自述“在公海冒险”，且很高兴相信她不是“同一个女人”并又一次跪倒在她石榴裙下。
普雷斯顿·斯塔奇斯抛光钻石一般的文体修辞让我们深思：唯有通过不断的伪装来坚持我们内心的诚实。对人类心灵的敏锐洞察则通过一个活泼的对话和光荣的失误来达成平衡。这也是关于诱惑的最有趣，也最性感的电影——赋权于女人，但没有把她变成一个蛇蝎美人。
by Yael Shuv, Time Out Tel Aviv, Israel(Credit: Criterion)
Top 18
《福尔摩斯二世》Sherlock Jr
一部时长 45 分钟，长度只有五卷（胶片）的经典电影，把片中的每一秒钟都用在死亡般冲刺中。《福尔摩斯二世》可能不像《将军》或玩命的《船长二世》（基顿拍这部电影只是摔断了脖子）具有史诗性，但这部1924年的电影，是关于一个面无表情却带着天才般表演的放映员梦想成为侦探的故事。
无论是电影史上最大的“香蕉皮滑倒”，或是像在跑步机上一样跑过一列移动火车的顶部，基顿总是保持冷静。这是他最大的诡计也是最安全的一个，像詹姆斯·特瑞尔一样在电影屏幕上跳跃。装模作样的侦探基顿总是设法解答电影的基本诉求：电影进入我们的世界，就像我们走进他们的世界一样。
by David Ehrlich, Indiewire, US(Credit: Kino)
Top 17
《育婴奇谭》Bringing Up Baby
