近日，在于北大举行的《芳华》首映见面会上，导演冯小刚再次批评抗战剧的“手撕鬼子”现象，他说“这种游戏化的拍法，实际上是对我们遭受灾难的极其不尊重。”
这是冯小刚导演第二次对战争雷剧开炮，第一次是前不久在《芳华》的新闻发布会上，他表示过这样的观点，“过去我们有很多电影把打仗当成儿戏，手撕鬼子，裤裆里掏手榴弹，这是严重被误导的。”
一般来讲，对某种现象进行批评，批评者是会站在对立面的。冯小刚批评“手撕鬼子”，他的战争题材则肯定不会出现这样的雷人情节。2007年公映的《集结号》，被认为是结合了商业看点与人文反思的一部优秀战争片，以《集结号》为标志，国产战争影视剧寻找到了新时代的表达形式。
这次冯小刚的新片《芳华》，也是一部不一样的战争电影，除了有六分钟一镜到底的战争戏之外，更大的看点在于它表达了残酷时代年轻人的理想与激情，这其中，还夹杂了冯小刚这一代人对军队生活的美好记忆与怀念。
冯小刚否定“手撕鬼子”的做法，是从艺术与情怀的角度切入，同时拥有一定程度对战争的审慎思考，这永远是那些“手撕鬼子”的雷剧所无法做到的。整个国产影视剧的发展史，从上世纪50年代的《永不消逝的电波》《南岛风云》《黑山狙击战》，到上世纪80年代的《高山下的花环》《血战台儿庄》《闪电行动》，再到2000年后的《风声》《集结号》等，在战争电影这一领域，创作态度都还是严肃的，变化的，只是表现手法的新颖，以及价值观的多角度。
在电视剧领域，“手撕鬼子”也不是主流，《士兵突击》《我的团长我的团》《亮剑》《潜伏》《人间正道是沧桑》等作品，才是优秀战争题材电视剧的真正代表作。之所以想到战争题材电视剧，不少人脑海会立刻浮现“手撕鬼子”，恰好说明，在好剧的对比之下，那些凭空编造的虚构情节，是影视剧市场中的“异类”，激烈的批评，会加速这些雷人影视剧的消亡速度。
