原标题：青楼成长的画界奇才潘玉良，她的自画像不好看却红遍巴黎
说起国内的女画家你最先会想到谁？“民国六大新女性画家”──潘玉良、方君璧、关紫兰、蔡威廉、丘堤与孙多慈。这六个人中，潘玉良无疑是最特别的。
本文由豆瓣用户@Esse 授权发布
潘玉良 《拿书的自画像》 91cm×64cm 布面油画
她的画像已变成了一个纯粹的女性世界——那是一个没有男人在场，或者拒绝男人在场的地方。
她不再去附庸男人眼中所理想的样子，而是以强烈的语言，描绘着自己应该有的样子。在她心中，两性的传统关系彻底瓦解。她终于摆脱了男性艺术秩序和审美体系里符号化的女性形象，获得了独立存在的意义。
期许之像
从青楼婢女到留洋学生、从大学教授到旅法画家的传奇经历，加之巩俐、李嘉欣前后两位女星的戏剧化演绎，让人很容易对潘玉良的容貌产生美好的遐想。看她流传在世的十余张自画像，亦觉得那是民国淑媛该有的模样。
然而翻检潘玉良的诸多照片，实觉反差太大：本人五短身材，颇为壮硕，衣着潦草，皮肤粗粝；短发蓬乱而不事打理，脸宽且长；眉毛高挑如随时弹拽之弓，细眼眯缝；鼻子扁塌，厚唇紧闭，凛然不可侵犯，魁悍如男相。
真实版的潘玉良似与娇柔妩媚绝缘，甚至可谓形容枯槁。至于性情，与她有过交往的人也持一致的态度：此人性格豪放，大嗓泼辣，能喝酒，会划拳，爱唱老生……连丈夫潘赞化在1955年的与妻书中也评价道：“你一生不解（讲）究装饰，更有男性作风。少年骑马射箭，都是好手……”
