纪尧姆·阿波利奈尔，来自毕加索档案
在当时，这股牵引毕加索的力量里还有另一种因素——他恋爱了。费尔南多是毕加索在蒙马特街头邂逅的模特。她是毕加索的第一个缪斯。毕加索告别了蓝色时期的憔悴和忧郁，杂技演员、家庭生活和彩衣小丑这些欢快的符号频现笔端。在巴黎社会，有情妇不仅是可以公开的，而且还意味着人缘。费尔南多一度是毕加索圈子的女主人，她在他的作品中占据了重要的位置，起初明亮光辉，逐渐越来越丑，或许这喻示了她在毕加索心目中地位的改变，她渐渐成了他亟待摆脱的沉重的负担。代替费尔南多的是伊娃·高埃尔，毕加索在1912年的《女人裸体》等几幅作品中，谨慎地用流行歌词在画中标注“Ma Jolie”（我的小美人）。这种方式在15年之后再次启用，当毕加索爱上泰雷兹·沃尔特之时，他用双关语或是有寓意的图像传达爱意。毕加索习惯把他的女人们定格在画布上，戈比和艾琳是他在1910年代的另两位“模特”，至少，这些来去如风的波希米亚女人成了艺术史的研究对象。
费尔南多和毕加索在蒙马特，1906年，毕加索档案
费尔南多肖像，毕加索，1909年，法兰克福史泰徳博物馆
身为精算师和数学家，莫里斯·普林斯特算是“洗衣船”的特殊成员。他爱上了模特爱丽丝。爱丽丝和毕加索上过床，后来嫁给了普林斯特，分手后，她和毕加索的另一位好友，画家安德烈·德兰结婚。这种流动的关系让普林斯特进入了艺术圈，为立体主义画家提供了技术启发。1900年以后，X射线、电磁学和放射性物质的新发现揭示了新维度存在的可能。普林斯特是“四维空间”概念的倡导者。在1906年前后，毕加索恰巧面临马蒂斯的严峻挑战。《生活的欢乐》、《蓝色裸体》的成功，不仅让马蒂斯成为先锋派艺术领袖，更引起了格特鲁德等赞助人的赏识。毕加索很不安，他需要突围。立体主义的想法在这种不安之中逐渐发芽。《亚维农少女》是首次尝试，毕加索信心不足，因此将之雪藏。
