图9:《是一是二图》中陈设的清宫收藏古器物
当然，除去少数具有特殊体征的器物，我们很难将画中器物与清宫收藏实物建立起一一对应关系。但通过找出与其相近的器物并进行比照，我们有理由相信，在乾隆帝命姚文瀚、丁观鹏作画之时清内府已富有古代器物收藏。画中器物很有可能是乾隆内府的真实藏品，这些藏品为虚构的鉴古场景带来了真实感。
另外，海西透视线法与明暗阴影的运用亦加强了器物的写实程度。若将画中床榻、桌案等方形器物的边线加以延长，我们可以在画幅外、靠近屏风中央偏高的位置找到其灭点（图10）。这无疑是西方焦点透视画法的体现。画中桌案较为严格的采用近大远小的比例原则绘成，圆形器物如梵文罐、铜香炉、彩漆圆桌等也突出了高光并区分了明暗面，使器物呈现出较为真实的立体感。（图11）
图10:《是一是二图》中的焦点透视
图11:《是一是二图》（故00006493）桌案局部
（三）、画中屏与屏中画
不可否认的是，乾隆帝似乎对于画面中的大扇屏风特别有兴趣。在宋代佚名《人物》册页（图12）及刘松年《琴书乐志图》（图13）中，画中文士坐榻后的屏风占据着画面的显著位置，聚焦着观者的目光。而在清院本仿画中，画屏不仅依旧存在，还将屏风中画替换为乾隆朝流行画风或乾隆皇帝的御笔画。
