列奥纳多·达·芬奇,《救世主》。图片:Courtesy of Christie's Images Ltd.,2017
来源:artnet新闻
又一场达·芬奇引发的疯狂已经开始了,艺术专家和学者们无不痴迷于一个谜团百思不得其解,而这个谜团来自于沃尔特·艾萨克森(Walter Isaacson)出版的传记新书《列奥纳多·达·芬奇》中(由Simon & Schuster出版)。
此刻,所有人的目光都集中到了近日占据各大艺术媒体头条的达·芬奇旷世遗作《救世主》中耶稣左手所持的水晶球上。这幅将在下月在佳士得上拍的作品,估价高达一亿美元。
“达·芬奇未能画出透过这个透明球体看到的而不碰触球体的物体的变形。“艾萨克森在书中写道。当实心的玻璃或水晶成为一个球体或者透镜,它将产生放大的反转或颠倒的图像。然而艾萨克森指出,达·芬奇将这个球体“画成了一个不折射或者扭曲光线的中空玻璃球。”
水晶球中的反转图像。图片:Courtesy of Pixabay
艾萨克森质疑,这样的结果不可能出于疏忽,特别是鉴于达·芬奇在创作《救世主》的同时正在对光学进行研究,探索了眼睛是如何聚焦的。达·芬奇非常清楚,他可以通过使前景的物体更加清晰的方式创造出三维深度的幻觉,正如画中耶稣举起的那只右手,“仿佛手正在移动并给予我们祝福。“
艾萨克森思考着画中的“令人费解的异象“是否是“列奥纳多一次不常见的失误,或主观意愿上不情愿将艺术与科学联系在一起。”毕竟,艺术家花了无数个小时来研究光线是如何运作的。“笔记本的页面上充满了以不同角度反射的光线图,“他写道。
作为资本市场组成部分的艺术品市场,能否迎来“V”字形反转,需要具备的条件有很多,诸如宏观经济走势、参与其中的资金量,不过,最为直观的一条是市场参与人气度,换言之,也就是整体成交率几何。