原标题:梅兰芳的《凤还巢》
今日推送之《梅兰芳的<凤还巢>》,录自《齐崧先生文集》,作者齐崧,字子直,1912年生于北京。早年毕业于南开中学、燕京大学,后赴美深造。齐崧先生在幼年时代即对京剧产生了浓厚兴趣,并曾登台彩串。其后课余及公余不断研习,对京剧表演及理论均有卓越体认。作者在此文中对于梅兰芳先生《凤还巢》一剧的回忆及评论,颇有参考价值,读来如临其境,令人向往。
热门名戏三大难关
《凤还巢》也是梅派名剧之一。在民国十几年至二十几年间,曾一度颇为盛行,即使到今日,也还是被观众视为一出热门戏。以其情节曲折,妙趣横生,是一出“戏包人”的名作。所以任何人演来,都如火如茶,令人看了称心满意。但要想演得突出,够得上梅兰芳的水准,却也不是一桩容易事。何以言之?因在情节穿插之外,在表演功夫上有三大难关。不是能把握感情,熟谙舞台表演技术,及具有传神功夫者,对此三大难关,甚难克服。第一难关为出场的第一场戏。第二难关是闷坐深闺个人表演的一场戏。第三是最后一场团圆的戏。这三场戏都难在面目表情方面。内心之流露,眼神之运用,啼泣的音色,都很难把握,是可意会而难以言传的。梅老板这一份独到的功夫,也就是本文尽可能要指出的。至于如何能达成这种神韵,还要靠着个人的修养和体会了。
梅兰芳、姜妙香之《凤还巢》剧照
曾有友人告称《凤还巢》一剧是脱胎于昆曲的《风筝误》。《风筝误》一剧也是叙述一双姊妹一丑一俊和一个丑郎和一个才郎,经过种种误会而最后终于丑配丑,俊配俊的故事,结果是大快人心以喜剧终场。至于《凤》剧系由何人改编,以手边无此资料,也不愿作空中楼阁的揣测(小编注:该剧系齐如山编写)。剧情是侍郎程浦有二女,长女雪雁嫡出而貌丑,次女雪娥,庶出而娟丽。程将次女许配年侄穆居易。雪雁夜访穆郎,穆居易疑即其未婚妻,愤而出走投军报效。程老夫人愿先将己女出嫁,故于穆家迎娶时竟移花接木将雪雁送入花轿。事有凑巧,穆家迎娶亦系由朱千岁冒名顶替,冒娶冒嫁,活是一对冤家。嗣后穆君功成名就,由洪金帅为媒,迫与程女完婚。花烛之夜,新郎拒入洞房,经再三逼迫始揭去盖巾。不但非该夜所见之女,且艳若天人,遂连行赔礼,对于新夫人之掩面悲啼,尤不知如何是好。疑云尽释,一场风波始告平息。全剧峰回路转,柳暗花明,再缀以诙谐场面,好不耐人寻味。前后共分为十七场,梅老板主要的戏,也不过五六场戏而已。
两次演出先后比较
笔者第一次看这出戏是远在民国二十年,地点为北平开明戏院;其实这戏在民国十几年时已经推出,而阴错阳差总未得机会看到这出戏。那时梅老板已由美载誉返国,正在他的巅峰状态,嗓子奇佳,一段“流水”唱得真如行云流水,浑厚自然,涓滴入耳。扮相也是绮年玉貌,花在枝头。以后又在某宅堂会看过一次,他就远去上海了。一直等到抗战胜利后,复在上海天蟾舞台重温斯剧,在表演和做功上均有改革。论技术无疑的是更上一层楼。只惜是“老”凤还巢,论扮相已非复当年矣。岁月不饶人,虽梅郎亦难逃此公道也。以往在平津一带贴出此戏,多半是张春彦的程浦,侯喜瑞的洪功(小编注:侯喜瑞应为周监军),一定是姜妙香的穆居易,萧长华的朱千岁,慈瑞泉的程雪雁。以后在上海就换了俞振飞的穆居易,茹富蕙的朱千岁。何人的雪雁则记不清了。兹将梅老板的重要场子及前后演出有何不同之点,就记忆所及略述于次。
(一)议婚:全剧的第二场
程雪娥随程夫人上,并在程夫人念白后接念下句“攻书习礼又拈针”。梅老板是梳大头,带水钻头面,穿浅粉红色绣白梅花的帔,着白色绣五彩花边的百褶裙(以后在上海天蟾是穿苹果绿绣五彩牡丹的帔)。扮相端雅大方,艳光照人。念引子清脆甜润,眉宇间表现温柔个性。告坐与雪雁出场并无任何突出。直到二老为了这桩婚事,各持己见,争吵起来。这时梅老板就施展功夫了。以两目表情,先是娇羞低下头去;看二老起了争论,先是略抬头用眼瞟着二老,又不肯插嘴,最后才眼珠一转出言解劝。配合剧情发展,表演层次分明。一双秋水,运用灵活。在此两难情况之下,露出幼女心声。此为该剧之第一大难关也,而梅氏演来,得心应手。确为得意之笔。
梅兰芳之《凤还巢》剧照
(二)相亲:全剧的第四场
先是程浦唤出雪娥,命她暗中偷觑穆公子,待朱千岁祝寿走后,穆公子到来。程老先生请他上坐与之流连,暗中照计而行。这时梅老板暗场上,站在九龙口处念:“堂前遵父命,屏后看才郎。”念时出口轻,收尾重。重在“才”字上。念“看才郎”三字时,用水袖在前面轻点三下与之配合。接念:“适才奉了爹爹之命,前来偷觑穆郎,待我向前偷觑偷觑。”这几句念得要轻,语尾拖长。轻移莲步向前,转身背袖做偷觑状。稍一刻转面向台前,内心欢悦,声音都变了。喜容满面地接念:“哎呀,看这位公子,神清骨俊,气概非凡。”这时两袖一合接念: “哎呀呀!(声音甜极了)爹爹眼力果然不差。”说时以右袖从鬓边掠过。满面春风好似绽放的花朵。扭身再看。这次时间短,看了便缩身后退。面带娇羞,如醉了的海棠。口念:“哎呀,不要在此久留,倘被大娘姐姐看见,岂不说我轻薄,我且回房去吧。”说时眼珠儿一转低头看脚下,抽身背袖急欲回房,走了一步又停下来。轻步转身再向里望一望,再接念:“好个美貌的才郎。”说时隔着水袖跷起大拇指,然后以袖掩面羞下。这段表演已把爱慕之情描述得淋漓尽致。但这并不难,稍有演技者都可以演得出,只是不要轻浮过火而已。记得看过另一位相当有名演员,在此段表演时,竟拍着双手欢天喜地地进了场,虽也不为错,但毕竟近于轻浮,分量显得不够了。梅氏以后在上海演这段时,又将它改进了,第三次转身欲待再看时,中停站定,脸容收敛,以手在胸前略摇一摇,表示不便再偷觑了,然后做一娇羞浅笑转身进场。这样似乎更为含蓄,避免三看的重复,的确增加了戏的分量。但目前如此做的恐怕还不多呢!所谓曲高和寡,也只好是如此解释吧。
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