中国的当代几十年,提供了大量的生活信息,我们要对这样的生活进行挖掘,解剖,表现,这个要有足够的现代意识,老是弄一些可能比较保险的,可能比较成熟的,那是我们的原创力不足。我也看过一些外国戏剧,人家所表达的总是有和我们不同的地方,我们说他们先进,就是说它有不同的东西,但是这种不同是怎么产生的?是观念问题,习惯问题,或者道德评价问题?在有些艺术表达方面,对现代性的追求是可以借鉴外国的。我们在创作某些作品的时候,至少在某一点上应该表达现代的人文精神。
孙惠柱(上海戏剧学院教授):不必执着于小剧场所谓的道德优越感
其实小剧场的概念就是从西方引进来的。过去我们的戏曲在微剧场、小剧场、中剧场、大剧场都可以演,唱堂会的时候应该算是微剧场,剧场大小跟艺术品位和艺术追求没有关系。二战结束后,西方大小剧场之分已经由艺术追求的不同变成了更多的是经济概念。他们现在最先锋的东西也可以到大剧场,而小剧场可以是最传统的。
希望以后再办这样的活动的时候,看看多少作品经过小剧场的孵化,将来可以挪到中剧场、大剧场。但是我希望创作者也不要永远爱小剧场,不要一辈子以小剧场为傲。虽然世界上有这样的人,格洛托夫斯基不要大剧场,躲到山里去。如果你有这样的想法,有社会支持也很好。但是现在中国真正看戏的老百姓太少太少,我们首先应该满足人们看戏的需要。
说小剧场看戏感觉特别好,我也有这个感觉,但真的太奢侈了。如果一个富豪给几十万,在他家里客厅演一场,谁都愿意去。事实上大小剧场是经济上的考虑。我希望以后绝大多数的剧目国家都不要一下子投几百万,都要从小剧场开始孵化。好的继续资金支持,经过观众的反馈能够提高到中剧场、大剧场去。不要过度强调小剧场就是跟大剧场不一样。