1994年，OTA FINE ARTS在东京惠比寿地区开幕。在多年的工作和探索中，OTA FINE ARTS通过自身的建设和实力，将自己打造成为日本当代艺术的先驱。
而20余年来，OTA FINE ARTS创始人大田秀则本人也成为了当代艺术领域最具价值的推手之一，而其中，对当代艺术领域最大的贡献之一，便是作为草间弥生幕后最重要的推手，将其推到了更加国际的舞台上。
大田秀则在画廊内。摄影：YT。
在20世纪8、90年代，经历了很长一段时间的战后经济复苏，日本经济开始衰退，泡沫破灭，整个社会的状态日渐低迷。而就在这个时间，1988年，大田秀则结识了草间弥生。
那段时间，大田秀则在富士电视台画廊任职，而负责草间弥生事务的前任离职，大田秀则立刻举手接受草间弥生的事务工作。虽然现在声名显赫，但在那时候的日本社会，对于一个女性艺术家是很难接受的。她既“离经叛道”，又甚至住进了精神病院，还是一个非常强势的人。日本的由强势男性掌握的画廊并不喜欢强势的女性艺术家，所以没有人愿意花更多的精力在她身上，让她融入到艺术语言体系当中。
草间弥生美术馆内展出的镜屋系列新作《Pumpkins Screaming About Love Beyond Infinity》，摄影：YT。
再加上当时，舞台艺术、身体表现被看做是“更加艺术”的方式，而视觉艺术并不被看重。对于观众来说，也更加为表演艺术所痴迷。就在那样“混乱的时代”，大田秀则知道如果硬要和已经存在的体系碰撞，并不能带来任何的优势和结果，况且，也没有任何日本老派的评论家愿意谈论草间弥生。于是，他邀请了国际上有影响力的艺术评论家，为草间弥生重新梳理了艺术思想，尽可能把她的新意传递给更多的人。
草间弥生美术馆内首次展览“创作是孤独的追寻，爱是让你向艺术更近的事”内展出的最新系列作品。摄影：YT。
