到了20世纪初，随着青少年沉迷电子游戏等负面影响越来越突出，一批针对电子游戏的创作应运而生。美国艺术家Cory Arcangel将我们所熟悉的游戏《超级马里奥兄弟X》进行了一系列的二次创作。如他的作品《云》（Clouds， 2002）中，艺术家将游戏主人公马里奥抽去，画面中只留下从右至左慢慢飘过的云，以此来揭露游戏的“无聊”与“虚无”。
冯梦波《Q4U》
2002年，“电子游戏宅男”冯梦波玩了太久游戏之后产生了一种幻觉，在第一人称的游戏里老觉得自己就是那个人，但是总看不到自己。因此，艺术家决定自己做一款游戏，将自己变成游戏里的主角，这才创作了《Q4U》。玩家可以在游戏里与艺术家互相厮杀，虽然“他们不知道那是我，因为看起来屏幕上都长得跟我一样，这样是很好玩的，相当于我作为艺术家的一个表演。”
采用电子游戏制作软件及技术进行创作
玩游戏的经历、感触以及对“虚拟空间”的体验或多或少地影响了艺术家的创作，此外，电子游戏开发过程中的新技术和软件也使艺术创作产生了新的面貌。
冯梦波在创作《Q4U》时，不可避免地要采用电子游戏制作技术，“把自己放进游戏里是非常难的，因为不光是建模的事，技术也不开放。后来好多做Quick的IT公司特别有良心，他们把引擎开放了，愿意改装就改装，我就开始去学习这里边的很多技术，然后找到那些开放的资源，才把自己给放进去。”
约翰·杰勒德《演习，敦煌，2014》
2016年6月9日，爱尔兰新媒体艺术家约翰·杰勒德（John Gerrard） 中国首展“权力。演绎”亮相尤伦斯当代艺术中心，展出了艺术家的三件近作，这些作品“并不仅仅是录制好的‘影像’，也不是现成图像的简单复制，而是电脑实时演算出的虚拟景观。通常杰勒德带领其工程团队根据上千张实地场景照片进行建模，并在此基础上通过游戏引擎和编写程序将这些地点还原为虚拟空间，整个过程可达一年之久。”作品《演习，敦煌，2014》中，杰勒德通过人物角色引入了一个游戏机制，他通过卫星图片将中国的一片戈壁滩进行了深度扫描和重建，并借助动态捕捉和3D扫描技术得到39位工人的形象，每次游戏开始时，这些虚拟人物从不同入口走进沙漠中的迷宫，所有行动路径都基于A*算法生成，因此当两个人物相遇时，离设定目的地更近的一人胜出并继续行走，另一人则留在原地，几十小时后产生一位赢家，游戏结束。
aaajiao（徐文恺）《柱》视频 6分34秒 2017
