作为与王翬卷轴画的对照,霍克尼提到了他所谓的“邪恶的卡纳莱托“(the evil Canaletto)——一幅由这位意大利艺术家在十八世纪创作的绘画作品,展示了单一透视消失点的用法。尽管霍克尼后来澄清说,卡纳莱托实际上相当不错,但这个例子的确说明了他整个艺术生涯中顽强追求的“消失点透视的暴政”议题。2001年,他出版了一本书《秘笈:重新发现古典大师们的失传技术》。其中他提到,早在发明投影描绘器之前,艺术家就依靠光学设备来画单个透视消失点了。
大卫霍克尼在自己的作品《Studio Interior #4 2014-2015》前。图片:Leon Neal/AFP/Getty Images
霍克尼对任何涉及图像制作的技术都感兴趣:从他自己对iPad的运用到中国博物馆对历史卷轴的动画化(为了使观看更有参与感)。对于摄影,“爱德华蒙克说,‘它不能与绘画竞争,因为它不能搞定天堂或地狱。‘这是相当深刻的,“他告诉观众。然而,霍克尼对科技的热衷在虚拟现实处划下了界限:“这个没那么好,”他说。“我觉得可能对色情片来说将是非常好的一种技术,但也就只有色情片了。“
“透视应该被反转。”2015年,78岁高龄的大卫·霍克尼在北京大学及中央美术学院举办讲座,向中国的听众分享了他对于人类观看方式的深入思考,而这个挑战常识的句子即是讲座的核心线索。