李宝群创作过很多触及现实的剧作， 《雨夜》和《长夜》这对姊妹篇在他的创作中有着重要意义，是他突破超越自身的新起点。 《雨夜》直面现实的勇气、针砭时弊的锋芒，比《长夜》更尖锐、更深刻、更广大、更有思想深度，因此，也更值得我们关注。
《长夜》剧照
《雨夜》
《雨夜》和《长夜》一样，是用“三一律”来创作的，但成熟老到，尽显大家风范。 《雨夜》的故事很单纯，但人物的情感和内心很复杂。在那个雾霾深重、雷雨交加的夜晚，每个人的内心灵魂都激荡难平，人人有戏，处处有戏。 《雨夜》结构经典，三大板块：第一场，老同学们为送白梦出国、迎莎莎回国，齐聚白梦别墅，但留下了重重悬念：患绝症的赵明会不会来，他到底为何背叛恩人杜海？本场结尾处赵明不请自来。第二场：赵明的到来，如一块巨石入水激起层层波澜，危机在老同学的欢声笑语、纷纷起舞中时隐时现、渐渐逼近。第三场：危机爆发，高潮来临，赵明痛责恩人杜海，是他的贪婪造成孟江大桥和九岭隧道的垮塌。全剧情节单纯，情感复杂，情理交织，灵魂激荡，交锋尖锐，风声雨声雷声，可谓声声入心。其艺术性的营造、观赏性的拿捏、思想性的深度尽在戏中。
全剧结尾：别墅一点点褪色，断裂，变形，坍塌。别墅的坍塌，孟江大桥和九岭隧道的坍塌，只是物质层面的坍塌，另一种更可怕的坍塌，是人精神的坍塌，信念的破灭。当下这种精神坍塌的现象，正是我们民族和国家最值得警醒的。
作品的主题立意是通过人物形象来传达的。剧中，副市长杜海，从小志向高远，想当翱翔蓝天的飞行员。刚到机关、刚当处长厅长时，他都发过誓，不管别人怎样，不管社会怎样，要守住底线，要干干净净做人，清清廉廉做官。“可我守不住，一次两次，一年两年守得住……全世界都堕落肮脏了，我一个人高尚得了吗？ ”律师费强大学毕业改专业做了律师，想捍卫社会公正，为了一起冤案，他用两年时间跑了十多个城市，可犯人还是被枪决了。他一分钱不要，帮过好多没权没势、投诉无门的人……“可案子办多了，真相知道多了，血凉了，什么都想开了。 ”记者兼作家林军，当年喜欢文学，立志要做中国的雨果、巴尔扎克，写中国最伟大的小说，可现实是他为了钱在写作，写吹捧杜海的书，最后他喝醉时骂自己：“我写的每个字都是垃圾，我随波逐流，我卖了良心，灵魂里全是铜臭味，林军已经死了！ ”再看别墅的主人白梦，她曾是校花，很多男生都追求她，她却喜欢上了正直浪漫的赵明，但在她成了著名歌星后，面对众多有钱有权者的疯狂追求，她把赵明忘掉了。雨夜中，别人眼里的豪宅花园，在她心里就是一座废墟，坍塌了，断裂了，下沉了，当年的热情一点点离她远去，她的灵魂早就不干净了。她远离了初心和爱情，成了一个供权贵富商玩赏的花瓶。
这些社会精英年轻时都有过美好的追求，都不是现实的堕落模样，他们的灵魂何以坍塌？正如林军所言：实用主义横行，理想主义全面溃败，二十岁时血是热的，三十岁时开始凉了，人奔五十就到零下了，结冰了。梦想长满了荒草，一切混沌不清。费强说得更加明白：“在这个世界上玩，你就得尊重规则。 ” ——生存的困境、现实的无奈，所指深刻。 《雨夜》的真实和深刻也表现在剧中那些普通的老同学身上。他们面对这“合金钢”般的规则，面对这洪水般可怕的现实，呈现出一种局外人的淡漠。护士于曼只有一个爱好——看韩剧。出租车司机黄五和他当保姆的妻子也是事不关己，高高挂起，只想过自个儿的小日子，后来知道了大桥坍塌与杜海有关，他们才愤怒了，因为他们的孩子死于那场坍塌。国外归来的莎莎是受国内巨变感召回来的，经此一夜，很快又回到加拿大，她是逃跑，远离这无奈的现实。
李宝群准确真实地写出了我们当下人的灵魂状态，生锈不知，断裂不觉。这是当下某些现象的真实缩影。像《雨夜》这样全面深入审视当下人灵魂的话剧，颇为罕见，分外难得。李宝群以往的剧作中总会塑造一个正面形象，如《父亲》中的父亲、《长夜》中的嫂子。 《雨夜》中的赵明则不同。赵明毕业后当了老师，课讲得好，学生都喜欢听，可在校长系主任眼里他很古怪，不懂人情世故，评职称、分房子总轮不上他，白梦也离他而去。他怒而下海经商，可这样的人在商海只能失败，是杜海帮忙摆平了官司。为了感恩，他帮杜海干了许多违法乱纪的事，这让他常处于灵魂的煎熬之中。孟江大桥坍塌死了几十人，更让他深深自责。当得知自己将不久于人世时，他终于决定出来揭发杜海。他喊出：“我就是要好好做次人，这些年我就是你的一条狗，我要走了，也要对这个世界有个交代，要让人知道我还没有彻底变成一只狗！我要告诉世界，人不能变成狗，做过狗的人不能到死还是一条狗……”
赵明不高大亮丽，但真实真切。他身上的意蕴远胜过单面的正能量人物。他到生命终点时才开始重新修补自身破败的灵魂，重新焊接断裂的精神。这个人物的规定情境、性格逻辑都处理得十分合理真实。他复杂多面，内心纠结，变化可信。这是李宝群突破性的形象塑造。
白梦在剧尾有一段独白：“……我们都成了雾霾的一部分，黑暗的一部分，罪恶的一部分。心麻木了，冰冷了，不再相信，不敢相信，不愿相信，一切都在坍塌，黯淡了，枯干了，熄灭了……这就是我们的生活，有罪的生活。可谁也不愿承认，全都在说谎，包括我！罪恶正在我们四周弥漫，快要把我们埋葬了！ ”这段振聋发聩的独白，伴随满台洪水咆哮声，到处响起的断裂坍塌声，让人震撼，进而使观众反省我们熟视无睹的现实，反省我们每个人的生活。
写坍塌，是为了重建；揭示黑暗，是为迎接光明；诊出病症，是为了治病。 《雨夜》是中国舞台缺少的、真正的现实主义力作，表现出了剧作家的良心和良知。
