从《千里江山图》到《江山秋色图》：云飘何方

文/戴华刚

北京故宫有两幅传世名画，一幅是北宋王希孟的《千里江山图》，另一幅是南宋赵伯驹的《江山秋色图》。这种将青绿山水绘到如此神气昂扬的高头大卷，在古代美术史上极为少见，让我们叹为观止。

王希孟的《千里江山图》，是一张充满着朝气和激情的作品，处处是勃勃生机、活力盎然，画家把石青当成主色大量运用，因此画面出现一种活泼泼的蓝调，好像那碧蓝的玛瑙；山是一汪蓝，水是一汪绿，似乎把那春天和夏天的全部生命都融了进来，树与屋舍、瀑与水榭、路与游人、船与渔夫，都统统与这耀眼夺目的山水之间浑然一体，如那世外桃源仙境，留给世人的印象，仿佛世间不曾有这般景色。全幅画卷，展现浩瀚千里，只浓缩于咫尺间，在此空间中移形换步、穿梭漫行，看不尽的山河锦绣、天地华章。

《千里江山图》局部（国画） 51.5cmX1191.5厘米 北宋 王希孟 北京故宫博物院藏

我们纵情去看《千里江山图》展现出的咫尺天涯，感受江山无限美景，烟波浩渺、层峦叠嶂、水天一色、林木繁茂、亭台水榭、渔樵耕读、归隐人家，走进画中，如同置身数码技术合成的影像大片。山水形态展现出“道游于艺，艺合乎于道”的美学理念——平远、高远、深远接轨可居可游可行可望的和谐环境。大片，三维空间全方位体验：江山开阔无垠，苍苍茫茫，千山万壑星罗棋布、大小高平，争雄竞秀，中间桥梁横跨平坡，与山川湖泊相交映，房屋楼舍散布山野之间，有泉溪飞瀑点缀其中，风吹山林，飞鸟横掠，渔夫捕捞，有行人游迹。或乱岗如积，汀渚延绵，或大江旷远，与天际相接一色。整幅画作充分展现了“道游于艺，艺合乎于道”的美学境界，打造出可居可游可行可望的和谐人居环境。