TVB刑侦剧：在成熟中进行尝试

提起“米兰达警告”，或许很多人会觉得陌生，但如果提起“你有权保持沉默，但你说的每句话都将成为呈堂证供”，以及“不是势必要你说，除非你想说，但你所说的一切我们都将做记录，将来可能作为呈堂证供”，熟悉的“TVB式配音”似乎已经响在耳边。

作为类型剧的典型代表，警匪剧，尤其是刑侦剧，向来深受观众欢迎。相对固定的叙事模式，充满猎奇与刺激的独特因素，一方面引导观众与主角团一起对案情进行剖析与分析，同时亦满足观众在观剧时的道德感。刑侦剧将善恶、美丑、对错、是非、黑白的二元讨论加入社会、家庭、人性、道德、规则等种种复杂的环境中，令同一种讨论呈现了错综复杂的可能性。引人入胜的同时，亦令观众在观剧余暇反思。

因此，刑侦剧既能通过剧情的紧凑性与迫切感隔绝观众与现实，又能以较为现实的拍摄手法令观众思考现实，往往有着极强的现实主义精神。

《陀枪师姐》剧照

自上世纪七十年代的《CID》，九十年代的《刑事侦缉档案》系列、《O记实录》系列、《扫黄先锋》、《烈火雄心》，至后来的《谈判专家》、《飞虎》系列、《学警》系列、《法证先锋》系列、《使徒行者》系列，TVB的刑侦剧创造了许多经典的台词与角色形象，也通过它们向观众详细地介绍了不同类型警察的工作细节，并由此，逐渐丰富了一个港人设想中现实与理想交错的香港社会。

一、TVB刑侦剧的脉络

曾一度被誉为“东方好莱坞”的香港在影视剧行业上得天独厚，七十年代的香港拥有东南亚资本的引入，拥有经济迅速发展带来的物质文化激增，拥有都市化程度高所引起的本土意识增强，也拥有国际化观念与本土化意识掺杂下的极大包容度。

脱胎于职业剧的警匪剧，包括刑侦剧，也因此在香港有了极大的发展空间，它既可以展示代表了国际化观念的精英生活方式，又可以展示代表了本土化意识的社会现实，同时亦将带着浓重本土特色的警察、消防、海关等纪律部队，与细化为行动处、刑事侦缉及保安处、人事及训练处、监管处、文职与政务处五个主要部门组成的系统，完整呈现在了观众眼前。

八十年代的《新扎师兄》、《警花出更》着眼点在人物本身，剧情为了塑造人物服务，故事也未脱离典型的“恩怨情仇”，初入警界、热血天真并充满干劲的主角如何通过种种遭遇变得成熟，更改缺点并收获事业、爱情上的成就，几乎构成了早期警匪剧的主要情节脉络。此时，TVB的警匪剧与后期有很大不同，故事模式不是单元类型的，剧情的主要部分也不是案件本身，职业因素在剧情上并不占太大篇幅。最精彩的因素是剧情冲突下的人物关系，而不是在“警察”这一身份下的职业经历。

而九十年代之后，《刑事侦缉档案》与《鉴证实录》则彻彻底底筑立了香港刑侦剧的里程碑。成熟的单元式演绎方式、充满冲击力的立场交锋、细化为多个职业方向的多元化特点并弱化感情线，令“案”与“情”齐头并进，甚至让前者占据更重要的篇幅。

《刑事侦缉档案》中郭可盈饰演的高婕与陶大宇饰演的张大勇

单元式的演绎法减轻了观众在以往观剧时必须“一集不落”的束缚感。主要人物与主线剧情通过一个个小型的单元进行呈现，一般一至三集可以完成一个案件，案件与案件之间联系不大，但往往会埋下与主线相关的伏笔，以便于在最后一个案件或全部案件结束时进行主线的大爆发。

深化立场交锋亦是这一时期TVB刑侦剧的重要特点。在正义与邪恶这两大立场之下，不同职业又对贯穿刑侦剧的“法治”、“公平”等概念有着充满差异的理解。如在《刑事侦缉档案》中，同为正面角色的警察与记者在面临犯罪事实时，由于职业差异所带来的冲突使剧情更为丰满有趣。此外，尽管同属于同一职业体系，不同部门的办案手法差异也造成了剧情冲突。这些区别于往日“非黑即白”的立场，令TVB的刑侦剧更显得真实可感。

职业方向的多元化呈现不仅为观众勾勒了香港纪律部队的全貌，也在民间法律普及中起到了巨大作用。TVB的刑侦剧中常常有普通民众或反派角色质疑警察“你们差人不做事，浪费纳税人的钱”或自我辩白“我是良好市民，一向配合警察工作”的剧情。

一方面，观众通过多种类型的刑侦剧了解了香港纪律部队日常运行情况，如《O记实录》中，有组织罪案及三合会调查科（即O记）主要负责大型、有组织、集团性犯罪；《飞虎》中，香港警务处警察机动部队特别任务连（即飞虎队）往往负责处理高危反恐；《雷霆第一关》主要记录海关关员的故事；《法证先锋》系列则主要描述了香港法证事务部日常工作状况，等等。而在这些重案要案之外，《谈判专家》中“警察谈判小组”所属的支援部、《铁马战车》中刻画的交通部，则显得更为日常化。

另一方面，多种职业类型的TVB刑侦剧在法律知识的普及上起到了不可忽略的作用，剧本对工作环境与工作过程的艺术性美化，对职业人员专业技能的适度夸大，对立法部门、执法部门、司法部门的详尽描绘，都服务于“香港是个法治社会”这一大前提，潜移默化地影响着观众对香港及自身的法律意识思考。通过TVB刑侦剧，无形中建构了香港“法治之都”的形象，契合这一形象的公职人员也进一步凸显了个人的“精英感”。

逐步弱化感情线亦是九十年代至今TVB刑侦剧的突出特点。男女主角在剧中的主要戏份都是如何“认真做事”，为了突出职业特点而设置的种种突发剧情占据重要篇幅，使男女主角可以通过应对突发情况进一步彰显个人的专业魅力，一定程度上弱化了性别意识。如在《飞虎》中，展瀚韬与庄卓嬅的感情线只占细碎篇幅，二人由普通朋友之间的互相关心至情侣之间的心心相印几乎是完全通过突发事件的生死考验来推动，事业线为主感情线为辅的剧情丝毫没有利用感情线拖延时间；《学警》系列虽然强调感情线，剧情也并不算特别紧凑，但感情线的变动却成为推动事业线巨变的重要因素，创作团队利用感情线为主角的事业线增加障碍与难度，观众也不会觉得太过厌烦。

但无论有哪些不同职业，又是如何细化为多个领域，发现案情——遭遇困境——携手工作——成功破案的套路仍然是固定的，因此，在二十一世纪后，TVB的刑侦剧实则做出了许多新的尝试。

《栋笃神探》中黄子华饰演的莫作栋