这首词一经传唱便经久不衰，几十年来从少到老，无论童声还是歌手、无论合唱还是清唱，对于中国人来说它是比《茉莉花》更有韵味的歌是比任何卿卿我我的词更有爱慕的凋。
一段离别之情在李叔同的笔下熠熠生辉，就仿佛在某个遥远的地方真的有一位故知或者红颜，盼望着亲人的归途。
李叔同是中国现代歌史的启蒙先驱，接受了欧洲音乐文化的李叔同，将曲调拿来填上自己写的词，便成为了浓重旧体诗的韵调。
他是最早将中国民族传统文化一座作为学堂乐歌的题材，于1905年出版的供教学用的《国学唱歌集》就是从《诗经》、《楚辞》中的古诗中得来。
李叔同一生迄今留存的乐歌作品70余首，编作的乐歌继承了中国古典诗词的优良传统，大多为借景抒情之作，填配的文辞依永秀丽，意境深远而富于韵味。
因此，他的乐歌作品广为青年学生和知识分子喜爱，像《送别》、《忆儿时》、《梦》、《西湖》等，特别是《送别》，先后被电影《早春二月》、《城南旧事》成功地选作插曲或主题歌。
《城南旧事》剧照
林语堂曾说：“李叔同是我们时代里最有才华的几位天才之一，也是最奇特的一个人，最遗世而独立的一个人。”“他曾经属于我们的时代，却终于抛弃了这个时代，跳到红尘之外去了。”
张爱玲也评价说：“不要认为我是个高傲的人，我从来不是的，至少，在弘一法师寺院围墙的外面，我是如此的谦卑。”
李叔同生在乱世之中，历经磨难，在1918年8月19日跑去定慧寺当了和尚，时年三十九岁。他一出家便告别了尘世的一切繁文缛节。
并发誓：“非佛经不书，非佛事不做，非佛语不说。”，从“翩翩浊世佳公子”，一变而为“戒律精严之头陀”。这种变化，在常人看来觉得不可思议，甚至在心理上难以承受，而李叔同却以平常心澹定自然地完成转化，成为了弘一法师。
所以，对于李叔同的出家，正如丰子恺在《我的老师李叔同》一文中所说“李先生的放弃教育与艺术而修佛法，好比出于幽谷，迁于乔木，不是可惜的，正是可庆的。”
他给后世留下的诗文、艺术、思想和佛典，越是经过时间的磨砺越坚实，越是经过污水的冲刷越洁白。
他值得我们尊敬，值得我们后世的学习，他虽然早已离我们而去，却在这世间留下了最美的一笔。正如臧克家的那句：“有的人死了，他还活着。”
长亭外，古道边，
芳草碧连天……
愿在那边的李叔同
一如现在的朴树一般，
挥一挥衣袖，
如少年似少年。
