雷米的“心理罪”系列小说连续被改编成两部电影，但质量都不太让人恭维。四个月前谢东燊执导的《心理罪》从头到尾不见推理过程，侦探和警方如有神助般找到真凶，缉拿归案；这次徐纪周执导的《心理罪之城市之光》，尽管展现了稍多一些的推理，仍然败给了充满硬伤的剧情。
该片真凶自称“城市之光”，想凌驾法律之上惩罚那些道德有亏之人。导演想借此探讨以暴制暴这一伦理话题。这种不甘肤浅的态度值得鼓励，然而伦理问题必须有困境才能让人产生挣扎和思考，事件双方必须处于势均力敌的位置。但在该片中，凶手的杀人手法变态残忍，对被害者生前的不道德行为却草草带过，这样根本不能让观众产生伦理困境，他们只想看到早点抓住凶手，并不会思考凶手以暴制暴背后的道理。这样的伦理设定显然是失败的，远远达不到诺兰《蝙蝠侠：黑暗骑士》的高度。
从案件设定和作案手法上看，该片想沿袭大卫·芬奇《七宗罪》里充满仪式感的变态杀人路线。影片开场后亮相的三起案件，作案手法设计巧妙，充满仪式感，颇有惊悚效果。但故事进行到一半时，凶手便迫不及待地亮出了真面目，除了悬念感丧失，更严重的问题是剧情把凶手的下一个目标强行设定为警察男主角，但动机却非常生硬。凶手为了报复男主角，甚至杀死了男主角的养女，这就彻底破坏了此前精心营造的“城市之光”形象，因为小女孩完全是无辜的。至此，无论人物还是剧情都已呈现出全面崩坏状态。
有位影迷说，莫把“犯罪”当儿戏，否则一看就出戏。作为最能批判社会现实、挖掘人性阴暗面的类型，犯罪片一直备受创作者青睐，然而要拍好，难度却相当大。犯罪片一是可以朝纯商业类型片的方向走，着力解决好犯罪和破案这两条线，剧本一定要扎实，比如《解救吾先生》就是一个非常单纯的绑架案，但罪犯怎么作案、警察怎么侦缉，拍得翔实具体。再如《火锅英雄》，讲的是一个普通人面对银行抢劫案的状态，他的懦弱与勇敢、自私和无私都非常抓人。如果掌控力好，与其他类型结合能扩大受众面，效果更棒，比如与喜剧结合的《唐人街探案》。
第二个方向是从案件出发，深挖背后的社会现实和人性冲突，这种处理更加有艺术性。比如《烈日灼心》讲的不是三个罪犯如何作案，而是他们逃匿后想要洗心革面却不能的挣扎，隐藏其中的人性冲突令人震撼。《暴雪将至》从一桩连环杀人案出发，背后传递的是上世纪九十年代国企改制的时代隐痛。这些主题上的开拓和挖掘都能把犯罪片提升到一个新高度。
