M?da（1912-13年），克里姆特
肖像画给了克里姆特和席勒赚钱的机会和交往的方式——提供艺术化的聚会场所和众多独具个性的绘画对象。克里姆特擅长以利润丰厚的肖像画与维也纳前卫的赞助人和收藏家维持良好的关系。对他的支持者“尤金尼亚·普里马韦西” （1912-13年）的肖像的两项研究显示，人物脸上的细节很少，但传达出她强有力的性格特征。她抬起下巴（在两幅画中都能看到），这加强了她居高临下的威严感。另外还有两幅普里马韦西的女儿“M?da”（1912-13年）的习作——克里姆特唯一委托的儿童肖像画的习作，现在在大都会艺术博物馆收藏。此外，还有三张阿马莉·朱克坎德的肖像习作—这是他最后的作品，一幅未完成的作品—这为得以窥视艺术家创作过程提供了机会。绘画对象的服装动势在每一幅画中都充满活力。人物造型和仪态风度都随着克里姆特确切的描绘方法而转移。
艾德蕾·汉斯，席勒
1912年，资助席勒的克里姆特也紧随席勒进了监狱，这给年轻的艺术家经济上以毁灭性的打击。克里姆特的赞助者奥古斯特和塞丽娜促进了席勒和他们儿子的友谊，他们成为席勒作品主要收藏者之一。艺术家创作的少年”埃里希·勒德雷尔的红领子”（1913年）肖像，显示出年轻人天真活泼又略显尴尬的模样。另外，展出的席勒其它肖像作品描绘了他的另一些亲人，包括他的妻子爱迪丝·汉斯以及他妻子的姐妹艾德蕾·汉斯。两个女人的皮肤都呈现出斑点变色——它看起来很潮红，淤青，甚至看起来正在腐烂。通常在他的自画像中也经常看到这种效果，这使得作品看起来更加复杂，并且引发更深刻的反应。
