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OKT版《海鸥》 北京剧场的“老朋友”

2018-03-16 09:22:55    新京报  参与评论()人

舞台上的道具只有桌椅,演员始终不下台,演出全程近似身处排练场,这样的舞台形式对于今天的剧场观众来说并不陌生,而身着现代服装排演经典似乎也成了经典与当下接轨的“敲门砖”。但无论用什么理论、观念进行解释,这样的演出到底是刻意自然,还是假装真实,归根到底要由观众的观演体验说了算。今年“首都剧场精品剧目邀请展”中,OKT剧团的《海鸥》以看似简洁、自然的形式排演契诃夫的经典剧作,会让我们感受到什么才是戏剧表演久违的魅力。

是北京剧场的“老朋友”

不论是对于首都剧场,或是北京的剧场观众,立陶宛导演奥斯卡·科索诺瓦斯都算是个老朋友了。近几年科索诺瓦斯在国内形成的口碑主要来自两部作品,一是两年前首都剧场邀请的《大教堂》,由其为立陶宛国家剧院排演而成;二是2014年参加北京“戏剧奥林匹克”,由科索诺瓦斯1998年成立的剧团“OKT”(立陶宛城市剧院)带来的《哈姆雷特》。

不难看出,科索诺瓦斯是个善于调动舞台视听元素,敢于向经典发出质疑的导演。然而不同于这两部作品,同为“OKT”剧团代表作的《海鸥》,舞台上几乎没有浓墨重彩的服道化——简单的桌椅,天花板上的日光灯,演员始终在舞台上对话、穿梭,一切看起来只是一次随意的剧本连排,角色的关系大多仅凭借演员的对话、动作搭建而成,但舞台上的一举一动却将这部经典喜剧真正带入了时代、人心。

经典喜剧在当下,观众不会发笑

契诃夫笔下的小人物,总留给人值得同情的印象,即使是这部被定义为“喜剧”的《海鸥》也不例外。作品自身就是一部有关艺术与苦闷的艺术家的剧作。但是稍稍回顾我们看过的舞台上的契诃夫作品不难发现,一旦饱含同情之心,对作品场景、情节进行细碎的雕琢,却反而容易落入平庸无聊的境地。OKT版的《海鸥》舞台上,看不到任何对索林庄园的描摹,导演对原作几乎没有进行文字的删改,却充分挖掘了角色在对话以外的可能性,让原作中字里行间不可见的行动、情绪、心理,都以剧场的语言让观众看见。

 

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