在茫茫的大海中央,在隔绝尘世的某个地方,生活着一类叫做「其他人」的生灵,他们既不是人,也不是神,他们的灵魂,都是海里一条自由自在的大鱼。
这是《大鱼海棠》的开头,不必多么曲折蜿蜒,就能够让人联想到丹麦童话作家安徒生笔下《海的女儿》的神秘幽美意境。
沧桑百年后的老婆婆,悠悠回望往昔岁月的形式,也正是童话题材电影最习惯掌控的手段——《灰姑娘》《剪刀手爱德华》等莫不如是。
就像海的女儿十六岁的时候,许下去往人间的心愿,在波涛汹涌的海面,遇见了身患危难的王子,《大鱼海棠》里的女孩椿,也不得不去往人间,接受七天的历练,这不是梦幻,这是生而为「其他人」的任务,但是椿的心里,未尝没有憧憬。
有些姐妹见证过人间的繁华,浅尝辄止,及时归返,但也总有一些人,就此留在凡间,因为他们与尘世间的人生出了本不该有的羁绊。
这也是势所必然,因为无跨界,无打破禁忌,就无曲折,无警醒,无感动,无悔悟,最后无童话。
所以,田螺姑娘或者鹤女的身份迟早会暴露,所以俄耳甫斯在阴间,终究回了头,所以海力布不可能不说出白蛇告诉他的秘密,所以刘晨阮肇辜负了仙女的心,也再回不去从前的梦境,所以人鱼公主,难逃爱上人间的王的宿命。
打破禁忌,才显得恪守禁忌的尘封平庸,打破禁忌,才衍生出命运迷离的蹉跎摇曳之美,打破禁忌,才显得人生的艰难,活着的心酸,生命的荒芜,却也隐隐绽放出人心的珍贵。
所以,听见椿的妈妈嘱咐她,不能够与危险的人类过分亲近,我的心已经蒙起了忧郁的云翳,因为我深知,她必定会的,而且无路可退。
人间充满诱惑,人间充满牵绊,人间不是说来就来,不是说走就走的。但是被诱惑的人,并不一定就是堕落的。
汪满田“鱼灯会”闹元宵有着悠久的历史,依据传统,每年正月十三至十六夜晚都要举办“舞鱼”活动,村民们筹资制作一至两只大鱼灯,各家各户自行糊制鱼灯、狮灯、蛇灯等,配合大鱼灯一起嬉舞,庆丰收祈平安。