1998年
中国画作品《重阳》被北京大学收藏
2002年
9月，中国画作品《清月》由日本华宫书画院收藏
2010年
中国画作品《人物》河南省华夏美术馆收藏
2012年
12月，中国画作品《人物》捐赠给中华少年儿童慈善救助基金会
2013年
1月，中国画作品《暖冬》被河南省美术馆收藏
中国画作品《红色丽人》被河南省美术馆收藏
5月，中国画作品《人物》捐赠给河南省残疾人福利基金会
养气生韵 静心净画
文/李蒲星
数千年的文化传统惯性和前现代的社会文化状态，使当代中国画呈现出多重格局，其中之一可谓传统派。山水、花鸟画几乎于传统中无力自拔。人物画则有传统古妆人物和现代人物之分。古妆人物画的传统自不待言，绝大多数现代人物画虽然在题材上有现代皮毛，其审美形式却是传统的。无论是山水、花鸟，还是人物，特别是力求传统的古妆人物，以范曾和方增先的正反面经验大概不以总结出一条规律：要真正切近古意，题材和笔墨看得见的皮毛固然是绘画必不可少的，但根本还在于画家精神世界中的传统文化修养。
张文江当然是传统派的一员。不仅以古装人物为主题，而且力求古意——即传统的审美韵味。这特别表现在他的画中人物造型上。西方写实术完全融合在传统人物的形式中，也因为巧妙地融合了西方写实术，也使他的画中人物造型与古代人物画有所不同。如果要做更细致的图像比较，如比较张文江笔下文人的面部五官与范曾笔下的人物，就可以发现范曾画中人物形象更接近西方写实术。这就是我认为张文江的画有更多的传统审美韵味原因之一。正是这种造型不仅构成了张文江绘画个性因素，而且使他的画古意盎然。
绘画（特别是人物绘画）被称为造型艺术，张文江的造型能力是合二为一的：既巧妙地融西方和传统于一炉，又使之成为一个呈现传统韵味的视觉符号，集视觉形式与精神意味于一体。
